Psychology 版 (精华区)

发信人: sczd (潇潇), 信区: Psychology
标  题: 少年维特之烦恼(译后记)
发信站: 紫 丁 香 (Mon May 24 18:50:29 1999), 转信

译 后 记 


《维特》与歌德 


约翰·沃尔夫冈·歌德（1749－1832），德国杰出的诗人、作家、学者和思想 

家。他以自己长达六十余年的辛勤劳作，给德国和人类留下了一笔丰富多采、光辉 

巨大的精神财富。他对德国和人类文化发展的贡献极大，马克思赞他为“最伟大的 

德国人”，恩格斯称他“在自己的领域（指文学领域──译者）里是真正的奥林帕 

斯山上的宙斯”，当今世人把他看作继但丁和莎士比亚之后近代西方精神文明最卓 

越的代表；他的主要作品诗剧《浮士德》，被视为欧洲自文艺复兴以来三百年历史 

的总结，人类的自强不息精神和光明灿烂的未来的壮丽颂歌。可是在生前，歌德之 

为歌崐德，他之所以享誉世界，却并非因为已出版的《浮士德》第一部或如《威 

廉·迈斯特》似的其它长篇巨著，而主要由于一本他在年轻时写的薄薄的“小书” 

──《少年维特之烦恼》（简称《维特》）。 


《维特》不只在歌德众多的著作中占着突出地位，而且与他本人的一个重要发 

展阶段有着密切关系。晚年，歌德在其回忆青年时代的生活的自传《诗与真》中 

说，他的作品“仅仅是一篇巨大的自白的一个个片断”。《维特》无疑是这些“片 

断”中最富深义的一个，它直接反映着青年歌德的生活经历，字里行间处处打下了 

他的思想感情的烙印。 


歌德生长在仍处于封建割据状态、政治和经济都很落后的德国。他的故乡美茵 

河畔的法兰克福，是一个享有独立地位的所谓帝国城市，商业比较发达，却仍保留 

着中世纪森严的等级制和其它陈规陋习。其父卡斯帕尔·歌德是城里一位富裕市 

民，尽管广有家财，学识渊博，获得过法学博士学位，但还是遭到处于支配地位的 

贵族的蔑视，想在不领薪俸的条件下谋一个市政府的官职而不可得。一气之下，他 

便花钱从帝国皇帝卡尔七世处买来一个皇家顾问的空头衔，终身被迫赋闲在家，只 

好借收藏书画和用意大利文撰写早年去意大利的游记消磨时日。他三十九岁时才与 

家境清寒的市长的女儿结婚，此后便更多地把精力倾注在对自己年轻的妻子以及子 

女的教育上。这样的家庭出身，一方面使歌德享受到良好的教育，能够过一种无冻 

馁之虞的悠闲生活，另一方面也让他潜移默化地感染到对于封建等级制度和腐败的 

贵族社会的厌恶情绪。 


十六岁，歌德被送往莱比锡大学学习法律，三年后因病辍学。在家休养一年半 

以后，于一七七０年四月到斯特拉斯堡继续学习。斯特拉斯堡地处德法边境，受法 

国启蒙运动新思潮的影响很深，是德国不满现状的作家、学者和市民青年汇集的地 

方。歌德象在莱比锡一样未把心思放在学业上，而是热心地研究雄伟的峨特式大教 

堂的建筑艺术，忙于与一些志同道合的青年结交，经常与他们一起到风光如画的城 

效悠游。但最重要的，是他认识了当时已蜚声德国文坛的赫尔德尔，在他引导下读 

荷马、品达和“莪相”的诗歌（《维特》中插进的“莪相”哀歌就是歌德这时候译 

的），读莎士比亚的戏剧以及高尔斯密的《威克菲物的乡村牧师》等小说，招集整 

理民歌，研究斯宾诺莎的泛神论哲学。从此，歌德的文学创作才走上了正确的道 

路。而通过他两人的共同努力，德国则掀起了自宗教改革以来第一次全国性的思想 

解放运动──“狂飙突进”运动。赫尔德尔是这一行动的纲领制订者，歌德后来通 

过包括《维特》在内的一系列具有强烈反叛精神的作品，成为它的旗手。 


一七七一年八月，歌德获得博士学位后回到故乡，开了一间律师事务所。但没 

过多久，事务所就完全交给父亲经营，他自己却经常去附近一带的城乡漫游。第二 

年，经友人梅尔克介绍，他参加了达尔姆斯塔特城的一个感伤主义者团体，不时地 

和那些见花落泪、对月伤情的时髦男女聚会，崐耽读克洛卜斯托克的诗歌以及英国 

作家斯特恩的《感伤旅行》之的小说。 


一七七二年五月，歌德遵照父亲的意愿到威茨拉尔的帝国高等法院实习，在一 

次乡村舞会上认识了天真美丽的少女夏绿蒂·布甫，对她产生了炽热的爱情。但夏 

绿蒂已与她的朋友克斯特纳尔订婚在先，歌德因此绝望而痛苦，脑子里不时也出现 

自杀的念头，四个月后才毅然不辞而别，回到法兰克福。一个多月后，又突然传来 

一个叫耶鲁撒冷的青年在威茨拉尔自杀的噩耗。此人是歌德在莱比锡大学的同学， 

到威茨拉尔后也曾有过接触。歌德从克斯特纳尔的来信中了解到，他自杀的原因是 

恋慕同事的妻子遭到拒斥，在工作中常受上司的挑剔，在社交场中又常被贵族男女 

所轻侮。这件事大大震动了歌德，使他对自己的不幸更是久久不能忘怀。 


一七七四年初，女作家索菲·德·拉·罗歇的女儿玛克西米琳娜来到法兰克 

福，嫁给一个名叫勃伦塔诺的富商。她年方十八，活泼伶俐，歌德从前认识她，对 

她很有好感，重逢之后两人都很高兴，因此过从甚密。她丈夫比她大二十岁，是个 

有五个儿女的鳏夫，为人粗俗，不久对两个年轻人的关系便产生出嫉妒，最后与歌 

德激烈冲突。这新刺激令歌德心灵中的旧创伤又流出血来，使他愤而举笔，最后下 

决心抒写出两年来自己在爱情生活中所经历和感受的全部痛苦，由此便产生了《少 

年维特之烦恼》这部世界名著。 


关于《维特》的写作情况，《诗与真》第十三卷作了如下描述：“……没过多 

久，这种情况我便觉得忍无可忍，一切从类似处境中惯于产生的不快，似乎都两倍 

三倍地压迫着我，我需要重新痛下决心，才能得到解脱。 


“因苦恋朋友的妻子而自杀的耶鲁撒冷之死，从梦中撼醒了我。我不仅对他和 

我过去的遭遇进行思索，也分析眼下刚碰到的使我激动不安的情感，以致无从分辨 

艺术的虚构与生活的真实，我把自己与外界完全隔离起来，杜门谢客，集中心思， 

排除一切与此无直接关系的杂念。另一方面，我又搜索枯肠，重温我最近那段还不 

曾写出来的生活，不放过任何有一点点关系的内容。在这样的情况下，经过了那么 

久和那么多的暗中准备，我奋笔疾书，四个礼拜便完成了《维特》，而事先并不曾 

写下全书的提纲或者内容的一部分。 


“……我象个梦游者似的，在差不多是不自觉的情况下写成了这本小册子。所 

以，当我最后通读它，对它进行修改泣饰的时候，自己也感觉十分吃惊……” 


了解了歌德青年时代的经历再读一读他这段自述，我们不难明白《维特》这部 

小说何以如此情真意切，感人至深；它的主人公一个个为什么能栩栩如生，血肉丰 

满。尽管仅仅读作品本身已“无从分辨艺术的虚构与生活的真实”，真实的成人经 

过了艺术的改造加工；我们仍大致可以说，小说的第一编主要反映着歌德本人的经 

历，以后的两部分则写了耶鲁撒冷的恋爱和社会悲剧。以人物论，维特身上既有歌 

德热爱生活、乐观坚毅的特征，也有耶鲁撒冷耽于幻想、悲观软弱的特点；绿蒂的 

原形的主要是夏绿蒂·布甫，只不过长着玛克西米琳娜的那对漆黑的美目（夏绿蒂 

的眼睛是蓝色的）；豁达大度的阿尔伯特纳尔在第二编中变成了一个庸庸碌碌、感 

情冰冷的人，原因是克斯特纳尔已经在很大程度上为勃伦塔诺所取代。至于整个作 

品的思想倾向和气氛情调，也或多或少地为歌德在斯特拉斯堡、达尔姆斯塔特以及 

从家庭中受的影响所决定。一句话，《维特》与歌德本人的关系太密切了，无怪他 

晚年对他的秘书爱克曼讲，《维特》乃是他“用自己的心血哺育出来的，其中有大 

量出自我心胸中的东西，大量的情感和思想足够写一部比此书长十倍的长篇小 

说。” 


《维特》及其时代 


然而并不能因此认为，《维特》就是一部个人的恋爱悲剧；十九世纪的丹麦大 

批评家勃兰兑斯等早就提出，它的价值在于表现了一个时代的烦恼、憧憬和苦闷。 

换句话讲，《维特》有着异常强烈的时代精神，它所提出的问题带有时代的普遍启 

蒙意义。 


《维特》出版于一七七四年，欧洲正处在从封建制度向资本主义过渡的转折时 

期。经过文艺复兴、宗教改革和启蒙运动，新兴市民阶级已经觉醒，青年一代更是 

感情激荡，对自己政治上无权和社会上受岐视的地位深感不满，强烈渴望打破等级 

界限，建立符合自然的社会秩序和平等的人与人关系。他们提出“个性解放”和 

“感情自由”等口号以反对封建束缚，以“个人的全面而自由的发展”为理想。但 

在法国大革命之前，封建贵族的势力仍很强大，资产阶级在与它的较量中大多失败 

了；德国的情况更惨。面对着黑暗腐朽的社会现实，心怀无从实现的理想，年轻软 

弱的资产阶级中普遍滋生出悲观失望、愤懑伤感的情绪，一时间伤感多愁竟变成为 

一种时髦。在这种时代气氛下产生的《维特》，不只述说出了年轻的资产阶级的理 

想，揭示了它与社会现实之间的矛盾，并让多愁善感、愤世嫉俗的主人公为这理想 

的破灭而悲伤哭泣，愤而自杀，以示抗议。这就使当时的一代青年在《维特》中照 

见了自己的影子，并象希腊神话里那个纳尔齐斯一样狂热地爱起它来。应该说， 

《维特》反映了欧洲在法国大革命前夕的社会阶级矛盾的激化，从中已可听到狂飙 

大作之前的凄厉的风声。 


就德国范围而言，《维特》乃是当时方兴未艾的“狂飙突进”运动中最丰硕的 

果实。这个运动深受法国启蒙运动代表卢梭的影响，力求在社会生活中实现他“反 

归自然”的号召，从而使个人得以自由而全面的发展。《维特》处处都体现着“狂 

飙突进”的精神，“自然”简直在了它年轻的主人公检验一切的准绳：他投身自 

然，赞颂自然之美，视自然为神性之所在；他亲近自然的人──天真的儿童和纯朴 

的村民，鄙视迂腐的贵族、虚伪的市民以及“被教养坏了的人”；他主张艺术皈依 

自然，让天才自由发挥，反对一切的规则和束缚缚；他推崇民间诗人荷马和“莪 

相”，向往荷 马史诗中描写的先民的朴素生活，与矫揉造作的贵族社会和碌碌为 

利的市民生活格格不入；他重视自然真诚的感情，珍视他的“心胜于其它一切，同 

情因失恋而自杀的少女和犯罪的青年长工，蔑视宗教信条和法律道德，对阿尔伯特 

似的理智冷静的人非常不满……就说他对绿蒂的一见钟情、一往情深吧，一个重要 

原因也是她如此天真无邪，在举止行事中保持了一个少女可爱的自然本性。《维 

特》对于“自然”的呼唤，实际上就是反抗不自然的封建社会的呐喊。 


《维特》之取得巨大成功，一个主要原因就在于道出了时代的心声。关于这 

点，歌德在《诗与真》中讲得相当明白：“这本小册子影响很大，甚至可说轰动一 

时，主要就因为它出版得正是时候。如象只需一点引线就能使一个大地雷爆炸似 

的，当时这本小册子在读者蹭引起的爆炸也十分猛烈，因为青年一代身上自己埋藏 

着不满的炸药。……” 


德国的落后和资产阶级的软弱，决定“狂飙突进”运动不可能有广泛群众基 

础，仅仅只在文学和思想领域内起作用。《维特》主人公的消极情绪以及悲剧结 

局，也反映出这个运动的局限。 


《维特》的高度艺术性 


在表现形式上，《维特》受了一度在德国很流行的英国理查生的小说和卢梭的 

《新哀露绮丝》的影响。但无论在思想的深刻或艺术的精湛方面，歌德都超过了他 

的前辈。 


歌德非常成功地动用第一人称的书信体，让主人公面对面地向读者述说自己的 

遭遇和感受，展露自己的抱负与情怀。近百封长短书简巧妙地构成一个整体，前后 

加“编者”的引言和按语，中间穿插着注释，把一些平淡无奇的事情讲得真切感 

人，娓娓动听。信中时而写景，时而抒情，时而叙事，时而议论，读着读着，我们 

自己仿佛变成了收信者，听到了主人公的言谈笑语、啼泣悲叹，窥见了他那颗时时 

在柔弱地颤动首的敏感的心。在情节剪裁精当和内心刻划细致入微这一点上，《维 

特》至今在同类作品中仍居于前无古人后无来者的高峰。 


《维特》艺术上的另一显著物色，是通篇充满浓郁的诗意，其本身也可称是一 

首凄惋的叙事诗。在很多情况下，主人公还直抒胸臆，把自己的喜怒哀乐直接向读 

者宣泄，如他那封在生命的最后两天断断续续写成的给绿蒂的长信，就是一个突出 

的例子。即便是写景状的，作必要的情节交待，也始终起着烘托情感，揭示内心的 

作用。请看：维特初到瓦尔海姆是万物兴荣的五月，离开和重回瓦尔海姆都已是落 

木萧萧的秋季，等他生命临近结束时更到了雨雪交加的仲冬──时序的更迭和自然 

界的变化，与主人公由欢欣而愁苦以至于最后绝望的感情发展完全吻合，做到了诗 

歌所讲究的情景交融，寄情于景。再如荷马和“莪相”的诗句或诗中的意境，也得 

到了恰到好处的运用，前者的朴素、宁静、明朗，后者的阴郁、朦胧、伤感，不仅 

有助于小说前后不同的情调和气氛的渲染，使一些日常事物都蒙上了奇异的诗的色 

彩（比如那口一再被提到的井泉），而且时时使人产生联想，受到感动。“春风 

呵，你为何将我唤醒？……可是我的衰时近了，风暴即将袭来，刮得我枝叶飘 

零！”──“莪相”这几句哀歌，由即将离开人世的维特念出，不正是他那凄凉心 

境和悲剧命运的绝好写照吗？ 


真情实感，强烈的时代精神，高度的艺术性，三者合在一起，赋予了《维特》 

以震撼人心的巨大力量。 


写成《维特》，歌德“感到自己象办完一次总告解一样，心情既愉快又自由， 

获得了过一种新生活的权利”；但一种被称作“维特热”的时代病，却被这本小书 

引发了出来。 


《维特》一问世，当即风靡了德国和整个西欧，广大青年不仅读它，而且纷纷 

摹仿主人公的穿戴打扮、风度举止。“狂飙突进”运动的重要成员诗人舒巴尔特在 

一篇评介文章中谈自己读《维特》的感受说：“我坐在这儿激动不已，胸口怦怦直 

跳，狂喜而痛苦的泪水滴嗒滴嗒往下淌，因为──我告诉你吧，读者──我刚刚读 

完了我亲爱的歌德的《维特》。读吗？──不，吞噬！要我对他进行评论吧？我要 

是能这样做，我这人就没有心肝……我奉劝诸位还是自己买一本《维特》来读读！ 

但读时务请带上自己的心！──我宁肯终生穷困，一辈子睡干草、饮清水、吃树 

根，也不愿失去体察这位多情善感的作家的心曲的机会。”然而，并不只青年一代 

才如醉如痴地读《维特》，连德高望重的大诗人克罗卜斯托克、道貌岸然的神学家 

拉瓦特尔、以至于盖世英雄拿破仑，也统统为这本“小书”所倾倒。当然，与此同 

时也有人对《维特》看不惯，而形形色色的卫道士更是斥之为“淫书”，“不道德 

的该遭天谴的书”，表面理由是有少数人学维特的样自杀了，真正原因却是书中的 

反封建精神触到了他们的痛处。德国的一些邦和丹麦都宣布《维特》为禁书，它的 

译本一出现在米兰就被教会搜去人武部销毁。但尽管如此，仍阻止了不《维特》的 

流传，它很快被译成各种语言。在资产阶级意识特别强烈的英、法两国，到十八世 

纪末已各有译本十数种之多，仿效之作也大量涌现。据一篇日本著名日尔曼学家的 

文章，《维特》的日译本迄今共有四十五种，其在日本的受欢迎程度可想而知。 


《维特》的成功，不只使当时年仅二十四岁的歌德一跃而为德国乃至西欧最享 

盛誉的作家，也把过去一向被人轻视的德国文学提高到了与欧洲其它先进国家并驾 

齐驱的地位。人们从四面八方对歌德这位年轻的天才翘首以待；等到他晚年，他所 

居住的魏玛更成了世界各的作家和诗人竞相前往朝拜的圣地。 


在德国和西欧长篇小说的发展史上，《维特》堪称一块重要的里程碑。与歌德 

同时而年长的维兰，被视为德国近代长篇小说的创始者，是他恢复了中断将近一个 

世纪的小说传统；然而维兰我采用古代或东方异域题材，手法主要是讽喻。直接反 

映德国日常生活并富于真情实感的小说，当推《维特》为第一部。而在深刻揭露社 

会矛盾和针砭时弊这一点上，《维特》更可以说是西欧十九世纪的现实主义“问题 

文学”的先驱，司汤达、巴尔扎克等小说大师也间接地继承了它的传统。 


至于书中的主人公，那个青衣黄裤的翩翩少年维特，则已成了世界文学中一个 

尽人皆知的不配典型，即莱辛所说的那么一种“伟大而又渺小，可爱而又可鄙的怪 

人”。前些年，东德作家普伦茨多夫的小说《青年Ｗ的新烦恼》在东西德都引起很 

大注意，改编成了戏剧，拍成了电影，其主人公Ｗ被认为是一个现代型的维特。 


德国人摹仿我，法国人读我入迷， 

英国啊，你殷勤地接待我这个憔悴的客人； 

可我又怎能够欢欣鼓舞哟，中国人也用颤抖的手， 

把维特和绿蒂画上了花瓶？ 


歌德这首收在《威尼斯警句》中的短诗既道出了他国《维特》的成功所感到的 

得意心情，也表达了对我们这个东方文明古国的向往和重视。关于中国古瓷上出现 

维特和绿蒂画像的说法有好多起，其真实可信程度如何这里不去说它。但我们知 

道，在《维特》问世后一个半世纪的一九二二年，我国也出版了郭沫若译的《少年 

维特之烦恼》，同样引起过热烈的反响；“五四”精神影响下的一代中国青年，在 

洋溢着“狂飙突进”精神的《维特》中找到了知音。“青年男子谁个不善钟情？妙 

龄女人谁个不善怀春？……”这首附于《维特》第二版（1775）前的短诗，一时在 

许多中国青年口中传唱不息，变成了对封建旧礼教的挑战和抗议。仅据一九三二年 

的一个完全统计，十年间郭译《维特》就由不同书店重印达三十次之多。此外，我 

国解放前还出过罗牧、黄鲁不、傅绍先和古大秦等的译本。在我国的新文学运动 

中，《维特》也起过一定的积极作用。 


从郭沫若翻译出版《少年维特之烦恼》到现在又半个多世纪过去了。今天，在 

重译这部世界名著时，译者仍从前辈的劳作中获得不少启示，比如书名和主要人 

名，基本上就袭用了他的译法。应该说，翻译文学作品是个困难的工作，而译《维 

特》尤其如此。主人公激情奔放的书简，“莪相”情调沉郁、意境诡奇的哀歌， 

“编者”冷静纪实的叙述，统统都要求译文追随再现，实在是个异常艰巨的任务。 

为了不愧对原书作者和前辈译这这唯有兢兢业业，勉力为之。 


翻译主要依据的是汉堡“克里斯蒂安·维格纳尔出版社”的《歌德选集》第六 

卷。对于译文中存在的缺点错误，希望读者批评指正。在翻译此书过程中，诸多师 

友都曾给予译者帮助鼓励，特此附笔志谢。 


一九八０年十一月 

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