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发信人: whynot (父亲那双破草鞋), 信区: Chess_Bridge
标  题: 第六章.胜负还是艺术
发信站: 哈工大紫丁香 (Thu Dec 30 12:18:29 1999), 转信

发信人: Domini (土土·归隐中), 信区: GO       
发信站: BBS 水木清华站 (Tue Dec 28 14:02:06 1999)

               为什么非叫围棋为艺术
    是把围棋看做艺术的一种表现，还是看做胜负第一的游戏，棋
手的思想方法有各种各样。绝大多数是胜负重视派。比如，坂田先
生就说，“赢就是一切。我就是因为赢棋才变强了。”赵治勋君也
说过同样的话。他直截了当，以《赢》为自己的书名。还有，加藤
正夫君也写了一本叫做《胜负一直线》的书。
    但是对我来说，有比胜负更重要的东西，可以把它称做艺术（
“芸”）。我何尝不比别人更想赢，但我觉得，棋不仅仅是胜负的
问题。
    差不多同年龄的「木尾」原先生和山部君的想法和我很像。「
木尾」原先生一味追求最高的着法，脑子里根本就没有胜负的意识。
由于没有为了赢棋而妥协的观念，而总是希望用最高的着法来战胜
对手，常常赢了的棋又输了。按照「木尾」原先生的说法，讲究胜
负是目的不纯，得到了头衔就沾沾自喜便是愚蠢。我虽不能像他那
么彻底，但是我们之间有很多共识。山部君如果是因为对手走了臭
棋，就是赢了也不愉快。不仅如此，有时还会因为对手的臭棋而沮
丧，要赢的棋也认输了。这大概是因为他认为好棋是两个人的作品
的缘故吧。
    “赢了当然最好，但是棋是无限的，棋力长了，胜利自然滚滚
而来。在计较胜败之前，要先考虑提高棋艺、练好本领。”我常对
年轻人这样说，嘴都说麻了。倒不是想要讨论鸡和蛋谁先谁后那样
的问题，不是因为赢了才变强，而是因为变强了才赢。但是年轻棋
手也是连输几盘以后就想到：不管怎么说，不赢不行了。因为讲究
胜负而缩手缩脚，结果该赢的棋也输了。这就造成了恶性循环。这
是本末倒置。你就是对他们说，练好了本领，总有一天胜利会滚滚
而来，他们还是听不懂。真是没办法！
    我觉得，现在的棋坛太重视胜负，忘掉了更重要的东西。不管
走了什么棋，只要最后赢了就行，这种风气很盛。这到底好不好呢？
围棋从第一着开始到最后一着为止，每一着都是艺术。倒不是因为
我自己常常因终盘出错而失败才这么说。只要最后赢了就行，不管
怎么下，只要赢了就行，这种想法只能给后代留下笑柄。

                 怎样才能长棋
    怎样才能练好本领、提高棋艺呢？
    业余和专业不一样。业余爱好者可以想怎么走就怎么走，娱乐
是最主要的。越来越多的人随着棋力增强，开始想要摹仿专业棋手。
但这样做反而没什么意义。摆专业棋手的棋谱是一个很好的学习方
法，但这只是摹仿，进步也是有限的。不必忠实地遵循专业棋手的
教导，尽管这话谁也没说过。高兴怎么走就怎么走，碰了壁，再按
自己的想法试试其它的走法，这才是爱好者最好的进步途径。
    我说过，在棋上花钱（不是“下赌棋”）。还有一个，多看死
活题也是很好的学习方法。不是“解题”，而是像上面说的“多看”。
看到容易的问题，多少用点儿脑筋想一想。不明白的话，立刻看答
案也没关系。遇到难题，一边看答案一边考虑。不妨试一试，就当
我骗人。我可以保证，这是很好的学习方法。
    在脑子里解死活题，这是专业棋手的训练。我不单解死活题，
而且还出死活题。年轻的时候，研究了井上道节所著的死活题集《
围棋发阳论》，还出版了它的解说著作。十年前，修订版出版的时
候，比起爱好者来，其更受专业棋手和立志搞专业的孩子们的欢迎。
听说依田君他们不管去哪儿都随身带着《围棋发阳论》。
    就专业棋手而言，直截了当地说，我以为有适合下棋的人，也
有不适合下棋的人。我不知道什么人适合下棋，但是确实有适合下
棋的类型。且不说打油诗中所描写的“本因坊才让那个傻瓜两子”，
那傻孩子竟然....既有这种令人吃惊的事例，也有在学校学习拔尖，
棋却毫无长进的事例。
    大概跟天分有关系。众所周知，有的人比别人多下了几倍的工
夫，但是棋还是不行，这种例子并不少。也许在这种情况下，应该
放弃作棋手，而朝别的方向发展。
    就是适合下棋，也不一定能作为专业棋手做出成绩来。专业棋
手是担负着搬不完的货物在荒野中一步步行走的人。它要求不断持
续地努力的才能，要求刻苦学习，达到身体难以接受的极限。这是
很苦的，超一流的棋手都尝到过这种滋味。当然，这种要求不仅仅
限于围棋这一行。
    说到专业棋手的学习方法，不言而喻，平常的对局十分重要。
但是我以为，日常的研究更为关键。可以反省自己下过的棋，也可
以摆一流棋手的棋谱，或者以前的棋谱。一盘棋有几个胜败关键的
地方，要训练自己能够确确实实地领会这些地方，要下工夫钻研如
果轮到自己，该如何驾驭局面。如前所述，我是用这种方法增强棋
力的。一天十小时码棋子，右手食指的指甲都变薄、变形了。我从
武宫君那里也听到了同样的话，最近，依田君也是这样。听说小林
光一君的小腿上的汗毛都掉光了，这正是因为长时间盘腿坐着研究
而造成的。这些并不是什么耸人听闻的事情，而是专业棋手的学习
情况。不到倒下为止不停止学习，这样说，并且这样做。有的人连
脑袋砸在棋盘上都不觉得，就那么睡着了。

                            发展个性
    在集训时或在研究会上，我对秀行军团的年轻人不怎么谈技术
上的问题。只是在着眼点离题太远，或是在该战斗的时候不战斗，
拈轻怕重的情况下，才进行严厉的批评。应该让每个人发展他们的
个性，我只是起到一个助手的作用。
    刚刚成为院生或专业棋手的少男少女们的棋几乎都是扭杀棋。
如果不能锻炼好筋骨、增强战斗力，就不能突破专业的难关，更无
成大器的希望。所以我总是教导他们战斗、战斗，在战斗中冲杀出
来。有希望的孩子都是按我说的去做的。而逃避战斗，金蝉脱壳等
老成的技术以后再学也不晚。
    是加藤君的道路使我开始考虑发展个性的问题的。青年时代的
加藤君被称为“屠手”。总之，是强于力战。他的魄力在于，尽管
看上去多少有些无理的进攻，也将起贯彻下去，直到把对手降服。
这是了不起的个性。有好几次，我自己也被“屠手”杀得惨败。
    但是“屠手”时代的加藤君挑战了八回也没有得到头衔。这时
他开始考虑必须改头换面了。他的变化取得了巨大的成功，一着定
胜负的薄脆消失了，韧性一气增强了。取代花哨的杀棋，靠忍耐力
在收官时取胜的棋多了起来。与此同时，他接连不断地取得了头衔。
    我觉得这个变化很可惜。我也曾当面苦苦相劝，“加藤君应该
保持屠手的风格。”现在我仍然这样想。可能很多人会想，藤泽老
师虽然这么说，可加藤君还不是因为风格变了才得到了头衔？不，
不是这样。得到头衔是因为他原来就厉害。因为加藤君有得到头衔
的实力。假定的说法也许没什么意义，但是假定加藤君不改变，仍
然保持屠手的风格而发展的话，也许会晚些取得头衔，但是很可能
会诞生一位屹立于现代的伟大棋手，就像腕力举世无双的丈和名人
一样
                     关键在于日常
    为了下好棋，就要提高技术。努力提高技术是每个专业棋手理
当的日常工作。但是如果仅此就可以成功的话，那就和为了入学考
试而学习没有两样了。为了进一步提高，成为一流的下棋的，还必
须提高人本身的素质。棋是人和人的较量，决定棋的优劣的，说到
底，也许是人的素质。即使不考虑这么远，博学多能，丰富了人生
观、世界观，下棋时的思维方法不也就丰富了吗？我反对那种狭隘
的看法，认为坏人更适于计较输赢的游戏。
    以前的剑客用坐禅、练习书法绘画来锻炼自己。我从小时候就
觉得光提高围棋技术是不够的，因此才干了很多别的事情，听法师
谈天说地、坐禅、读中国古诗、写诗等等，甚至涉猎哲学著作和历
史著作也是因为想要开阔自己的胸怀。不知道这些是否真正起了作
用，但至少没有坏处。喝酒和赌博也不是坏事，不过我的说法也许
会被认为太随便了。
    聂卫平先生的爱人孔祥明小姐为学日语来日本留学的三四年前，
她来我家的时候曾经抱怨说：
    “多少研究研究围棋也好啊，可他一点儿也不干，整天打桥牌。”
    听了她的话，我想，聂先生真行啊！我对孔小姐说，“到了他
那种程度，什么都通了。打桥牌也是研究围棋的一个方面啊。”不
知孔小姐是否理解了我的意思。在文化革命的艰苦时期以及其后，
聂先生下了极大的工夫，这我看了他的棋就能知道。围棋水平达到
了一定的高度，能做的只有开阔视野，提高艺术造诣了。为此，聂
先生才选择了桥牌作为一种手段。自然，不管干什么，聂先生的脑
袋里都装着棋盘。
    年轻人如果摹仿我喝酒、赌博，摹仿聂先生打桥牌，那可不得
了。因为这样的例子也不少，所以我总是不断地担心。有的年轻人
还很了不起，我一劝阻他，他还还嘴，“老师又做得怎么样呢？”
他是不会知道我下了多大的工夫！
                    关于时间限制
    最近，日常学习变得越来越重要。决不是强词夺理，棋战增加
了，对局就变得过密，一个星期三盘棋并不稀罕。这样，身体就难
以支持，因此有必要缩短时间限制。以为时间短就走不出好棋来的
想法大错特错。
    从远处说起，秀和、秀甫、秀荣的时代没有时间限制的制度，
一盘棋所需要的时间反而并不长。流传下来的棋谱中有秀和对雄藏
一天两盘的棋战。据说，秀甫、秀荣遇到对手在理所当然的地方长
时间考虑就会发脾气。到了秀哉的时代，不知为什么对局的时间变
长了。制定时间限制的制度并不坏，但是竟有一个人二十小时、三
十二小时，甚至还有四十小时的棋战。这样的话，不是比棋力，而
是比体力了。在棋战不多的时代，其利弊姑且不论，放到现代，那
是决行不通的。
    最近，循环赛和几乎所有报社的棋战都定成了五个小时。也许
不久的将来还要缩短。我个人的意见，取消晚饭和休息。长时间的
棋战有一个也未尝不可，但是我坚决拥护缩短时间限制。国际棋战
以三小时为主流。三小时也可以走出漂亮的棋来，但是日常的学习
就更马虎不得。特别是如果在布局的时候就落了后，那真是难以挽
救了。
    忙于对局，就容易怠慢日常的学习。这样，学习的人和不学习
的人的差距就越来越大。突然想走出超过平时研究的着法来，那是
根本不可能的。所以，日常的学习就变得越来越重要。
                        厚形与实利
    是因为赢棋而变强了呢，还是因为变强才赢棋了呢？与这一问
题类似的是厚形和实利的问题。
    重视厚形与重视实利是围棋的两种基本观点。为了让不了解围
棋的人也明白，这里做些简短说明。“厚形”就是没有弱点的结实
的棋形。“厚”、“棋厚”这些词就是用来形容这种棋形的。与此
相对的是“薄”、“棋薄”等词。“实利”说的是两对局者的领地
中已经确定的领域。一般地说，重视厚形就会失去实利，重视实利
就会失去厚形。
    可以把实利、实地比做现金，把厚形比做信用。靠现金顶多可
以得到一些利息，信用虽然冒着不值一文的危险，但作为补偿，将
来有可能得到两倍、三倍的报答。这种解释虽然不错，但实利和厚
形也不是完全对立的。比如说，木谷老师是重视实利的走法，但一
般认为他的棋也很厚。确保没有后顾之忧的实利，然后有力地一步
步向前挺进。虽然缺少速度感，但是具有重型战车那样各个击破的
魄力。与他相反的是吴清源老师，用极快的速度先占大场，并不拘
泥于局部的战斗。木谷老师和吴老师的对局很受人们欢迎，大概就
是因为棋风不同的原因吧。可以说，我和坂田先生也是一对儿。与
我构筑厚形相反，坂田先生飞快地抢占实地，因此，到了中盘常常
是我进攻，坂田先生坚守。
    但是我从来没有考虑过，“实利和厚形，哪个重要”这样的问
题。我对业余爱好者们只能说，走自己想走的地方。人们虽然评论
说，我的棋“脊梁很厚”，但我何尝不喜欢实利。因为围棋是靠占
地的多少最终决定胜负的。进入收官，一目、两目，不，半目的得
失也可以使人面目改色，这就是专业棋手的世界。没有一个专业棋
手不喜欢实利，但是，我总是不知不觉地放弃占领实地，而去构筑
厚形。
    比方说「谱13」。白 1关谁都会走。经过黑 2、白 3的交换，
白 5封，到黑 6为止，没有什么特别的地方。但是请注意下一手白
7 。当时的评论，说什么都有，但似乎没一个棋手赞成这种走法。
“就是秀行先生，也未免走得太厚了。”原来如实，白 7就是走在
A 位上，也可以围到一块地盘啊，这不是很普通的着法吗？但是当
时，我却怀着一种信念似的东西，认为用白 7构筑厚形可以战斗下
去，一点儿也没有想到去占地盘儿。如果还会出现同样的局面，我
大概还要走白 7。只能把这叫做棋风吧。
    像「谱13」那样的情况，与其持说好坏的问题，不如说是喜欢
不喜欢的问题。不过实际上，与其考虑取势还是取地，不如考虑走
哪儿最好，恐怕这才是正确的态度。每个局面肯定都有最高的一着。
我以为，不断地追求这最高的一着就是我们棋手的任务。如果觉得
叫最高的一着有些不自量力的话，叫好手也可以。好手既不是厚形，
也不是实利。而厚实的着法和取地的着法有时又都可以成为好手。
仅此而已。
    现代围棋显得有些偏重实利，这也许是时代的风潮。但是，对
实地却重视得有些过分。一流棋手是这样，年轻棋手就都来摹仿。
从布局阶段就开始全神贯注地计算实地。当然可以有人认为实地第
一，但都是这样就没意思了。我希望更加大力发展以战取胜、以厚
取胜等各种各样的个性。
                         规矩第一
    秀行军团的集训规定“不不会认输和不懂规矩的人严禁参加”。
在与生计有关的对局中，有那么一点儿不肯认输还是可以谅解的，
但是在年轻人学棋的时候，输了的棋还没完没了地坚持，这就成了
问题。从修业的观点看，有百害而无一利。
    还有一个规矩，我平时就严格要求大家遵守。规矩、礼节这些
词听起来很古板，不过我认为，它们是指不要给对手带来不快。下
棋是两个人的事，是无言的对话。不管盘上的战斗多么激烈，如果
因为盘外的事情造成了不愉快的话，对话本身就不成立了。
    把棋子弄得哗哗响、伸出去的手又抽回来....不管是专业棋手
还是业余棋手，这都是要戒备的。
    顺便说说扇子。过去的老前辈都拿扇子，是那种稍大些、有署
名的扇子。我也是一当了院生就立刻去买了扇子。伟大的棋手在对
局时都带着扇子，摹仿他们的作法，不知不觉地就好象自己也变得
棋高一筹了。有的棋手还咬扇子，全神贯注于棋盘时，下意识地咬
扇子的上缘，直到把扇子咬得破烂不堪。现在看来这实在是荒唐的
行为，但是就是这毛病也有人摹仿。影响这玩艺儿真是可怕！幸亏
没有人摹仿我赌赛车、赛马。
    在没有空调的时代，扇子是一种必需品，但是不知为什么，到
现在仍然遗留着拿扇子的习惯。扇子本身没什么问题，但是开合扇
子时啪啪的响声真让人受不了。还有，在人家眼前呼啦呼啦地扇扇
子也是打扰他人地行为。
    在名人战上和林海峰君对局的时候，我曾生气地叫道“真吵人”。
我想，他是靠着啪啪呼啦呼啦的声音来形成自己的思考节奏，但是
声音太大了，别人怎么受得了呢。大概林君也吓了一跳，马上去换
了一把不出声音的女式折扇，这才帮了我。
    在对局时抽烟，又该怎么说呢？如果有人提出这样的问题，像
我这样的老烟鬼就头疼了。在声讨吸烟达到高潮的最近，不吸烟的
棋手也多了起来，对他们来说，烟恐怕比扇子还要令人讨厌。如果
规定了对局中禁止吸烟的话，当然很难熬，但我也只好服从。我本
人总是在烟灰缸里放点儿水，以防冒烟。自然，像把烟往对手那边
儿喷这种不礼貌的行为就更当别论了。
    和规矩没有直接关系，胜了兴高采烈，输了就痛苦地直要哭，
这也是值得考虑的。输了谁都窝囊，然而因此便在别人面前毫无忌
讳地哭丧个脸，这也不像话。这种场面我见过不少，有人会说，这
是不服输的劲头儿，但说穿了，他不过是奉承奉承罢了。这是我怎
么也理解不了的，在哭以前，不是应该先反省一下为什么输，以利
进步吗？对一输就哭的人来说，不管棋多么臭，只要赢了就高兴。
这真是本末倒置。
    “碰上输了棋不觉得难受的人，就是赢了他也没什么意思。”
也有棋手这么说。这是极傲慢的说法。下棋的哪儿有输了棋不觉得
难受的呢？尽管表面装作平静，但是输了棋谁都会难受，气得半死。
所以，不管怎么说也不应该说出“就是赢了他也没什么意思”这样
的话来。还有正相反的例子。有位年轻棋手曾对我坦率地说，“赢
了的话，觉得有点儿对不住。”这我也有同感。因为我也有这种想
法，所以很理解这位年轻棋手的心情。在决定胜负的时候，先考虑
到了对手。这种人作为专业棋手虽然有点儿嫩，作为一个人，却比
那位说“没什么意思”的棋手要高尚得多。
    说到规矩，还有一个，即说废话打马虎眼也要戒备。局势并不
坏，嘴里却不断得唠叨“不好”、“不妙”。因为性格单纯，这种
话听得太多了，也就信以为真，于是中了圈套儿。我也很爱唠叨，
但因为不是那种可以在情绪上作假的人，所以说的都是实话。走出
了臭棋就气得直跳，用拳头打脑袋。其实，我也觉得能做到没有表
情最好。
    希望用说废话打马虎眼这样的方法使局势朝有利的方向发展，
这只能让人觉得肤浅、卑鄙，令人厌恶。不用说，考棋盘上的功夫
取胜才是正确的态度。
                      棋和年龄
    我的信念是棋与年龄无关，只要学习就能长棋。
    “五十岁为极限”的说法是有的，但是从五十岁开始厉害起来
的棋手却有很多。比如明治时期的秀荣名人。年轻时代的秀荣先生
并不怎么厉害，可是一过五十岁，明显地强大起来。特别是他晚年
的强劲，真是令人惊讶。
    我在棋圣战上奋斗也是过了五十以后。我曾吹牛，“我的棋从
五十岁才开始厉害起来”，实际上这真是我的感觉。比起取得名人
头衔的三十几岁的我，连霸棋圣的我要更强，并且，如果连霸棋圣
的我和现在的我对局的话，很难说谁胜谁败。就棋艺而言，我觉得
现在的我占上风。
    比我高龄却仍在奋斗的例子也很多。岛村俊广先生是五十六岁
夺取天元头衔的。桥本宇太郎先生和我争夺第一期棋圣头衔的时候
已经七十多岁了，他那时真是朝气蓬勃。桥本先生过了七十仍然活
跃在名人战循环赛中。和他相比，像我这样的还是毛孩子呢。桥本
说，“和四十岁的对手对局，就把自己想象成三十九岁。如果是二
十岁的对手，自己就是十九。”不愧名句！
    当然，随着年龄渐长，体力就会下降。特别是我，在两次大病
以后，痛感体力不支。白天还好，到了傍晚一照镜子，脸颊明显消
瘦。没有体力，读棋就会疏忽，收官时的耐久力也跟不上。但是，
抱怨有什么用。用输在体力上这样的话来辩解是毫无意义的。没有
体力的话，就愈要磨练自己的棋艺，只要不输在魄力上就行。
    也许，业余棋手无法以我们专业棋手为参考对象，但有一点绝
说不错。棋对老年人特别有益。听说在医学上也已经证明了下棋的
效果。动动手，动动脑筋，在一定程度上可以防止老化。我周围就
有七十学棋、八十得到了五段证明书的老人。有的老人虽然腰腿无
力，但是只要一说是去棋社、老人俱乐部，就会健步如飞。下棋的
快乐是与年龄无关的。
    再回到专业棋手的年龄问题上来。有人说：“将棋的头衔都被
十几、二十几的年轻人拿去了，可围棋还是三十四十的人的天下。
年轻的围棋棋手真没出息。”我因为喜欢将棋，常看报纸的将棋栏
目，或电视的将棋节目。确实，年轻的将棋棋手非常突出。虽说二
十多岁的棋手很厉害，可最近，不到二十的棋手也势不可当。与此
相比，年轻的围棋棋手却显得不那么突出。但是，这并不能说明年
轻的围棋棋手没出息。
    我以为上述这种现象是由于围棋与将棋在本质上不同所致。将
棋好学，达到一定的棋力，并不需要多少时间。将棋的进攻是直线
型的，像锐角。围棋却路漫漫，不是靠一种思路就可以取胜的。恐
怕就是这个区别造成了两种棋类的年轻棋手的差别吧。当然，这与
两种棋类孰优孰劣毫无关系。
    但是围棋也有不少年轻时就称雄的棋手。木谷老师战胜名流被
称为“怪童丸”的时候只有十几岁。林海峰君、石田芳夫君获得名
人、本因坊头衔的时候才二十三四岁。赵治勋君也是不到二十就取
得了头衔。最近，依田纪基君以十八岁的年纪进入了名人战循环赛。
就是现在，说话就要进入第一线棋手行列的十多岁青年人也有好几
个。我正是为此才训练年轻棋手的。
    不仅日本，中国和韩国也有很多有望的年轻棋手。例如，韩国
少年李昌镐，十三岁就和他的老师争头衔，真够厉害！虽然是少年，
但走棋却严丝合缝，可谓天才。赵军那样年轻的时候就称雄的人，
小的时候构思虽不同一般，但走棋会有漏洞。我觉得这很正常。但
是李君却不像孩子，这倒使我反而有点儿担心了。
    专业棋手尽早展露头角，这当然最好，但实际上棋手就像跑在
马拉松的途中，要一生不停地跑。没有一个固定的终点，这就是围
棋的世界。没有必要一上来就冲出去。就是稍微落后，只要能得到
锻炼，总有领先的时候，这是我常对年轻人说的。我追上先头部队
是在三十岁以后，在此之前备尝挫折和焦躁的滋味。尽管如此我还
是跑了下来，这是因为我热衷于不停地跑。
                         围棋难吗
    在将棋九段芹泽博文去世前几个月，我们曾就“关于围棋和将
棋，我们到底知道多少”这样的问题聊过天儿。如果神仙知道一百，
那我们知道几呢？
    我们各自把想好的数字写在纸条上，亮给对方看。两个人写的
竟完全一样。非六则七。其实六七也有点儿不自量，没准儿还要少。
人的大脑再经过几万年的进化接近一百的时候，也许会突然发现，
原来神仙知道的是一千。
    我觉得围棋正是如此深奥、如此难。最近这种感觉更加强烈。
下了五十年棋，却什么也不知道！真令人茫然。但是我并不失望，
正因为深奥和无穷的变化，我们才能变得更强，变强了才有胜利的
可能。
    我以为，创造了围棋这种游戏的古人是大天才。不，也许他们
根本就不是人，而是神仙，围棋是神仙为了自己玩儿而发明的。也
许他们正在天界望着我们，拿我们的臭棋来取笑。因此，自认为懂
棋的人正是对棋一无所知的人。
    如此神妙的围棋，最近却被年轻人抛弃了。说抛弃有点儿不够
妥当，还是改用不感兴趣这个词儿吧。
    学棋的孩子虽然增多了，但是孩子们又得忙于升学考试。进了
大学，网球呀滑雪呀，可干的事情多得很，根本顾不上围棋。听说，
想进大学或公司的围棋队的人也少了。但是我并不悲观。只要是学
会了围棋的人，总有一天会回到围棋身边来。围棋爱好者在年轻男
性中也许减少了，但在女性或上了年纪的人中间却越来越多，并且
在海外也迅猛地普及起来。
    我相信，像围棋这样有意思的游戏，决不可能是一时的风潮，
决不会出现低潮、失去群众。
    一般说，围棋给人复杂，难以接近的印象。这也许是事实。“
看上去很有意思，所以就想试一试，可是规则太难啦。”这样说的
人很多。如果是因为围棋给人难的印象，因而造成年轻人对围棋敬
而远之，那么，这是我们棋手的责任。不管对谁我都说，围棋并不
难，并且很有意思。难的是高段业余棋手的棋，还有专业棋手的棋。
    第一，规则很简单，只是看上去复杂。
    一、被团团围住的棋子就被拿掉了。
    二、占地面积大的人赢。
    就这么两点，我曾搞过儿童围棋教学。只较了这么两点，就让
孩子们对沙起来。很快，大家就都走得很好了。其他的事情全不考
虑，密密麻麻地摆满了棋子2互相围攻。刚开始，这就足够了。
    这样东闯一头，西闯一头，慢慢就会遇到只用两个规则不能解
决的场面。打劫呀，或者终局的问题。当他们遇到了这些问题，当
场指点一下就可以了。最好不要按照教大人学棋的方法，一下子把
什么都告诉他们。
    这样，不管什么样的初学者，用一两天就可以学会下围棋了。
                       从九路盘入门
    如果围棋给了人们一种很难的印象，这也许是因为它那横竖各
有十九路的棋盘。国际象棋是八路，将棋是九路，与此相比，对于
初学者来说，围棋的棋盘是过于辽阔。
    那么何不试试入门用的九路盘呢？最近九路盘飞速地普及起来，
连百货店也开始卖九路盘了。不必特意去买，如果有硬纸板，很容
易做。也可以用胶纸贴在十九路盘上，隔出九路盘来。
    如图所施示，九路盘一般标出无个星位，只标出天元一个星位
也可以。如果下十九路盘要一个小时，九路盘只用十五分钟就可以
了。对终盘感到困难的初学者如果下九路盘的话，就很容易看明白
了。
    关西的电视台有专业棋手的九路盘对局节目。围棋杂志也开始
刊登九路盘的对局棋谱了。我看了以后觉得确实变化多端，可以充
分体验围棋的乐趣。就是几位能看出百手、二百手的专业棋手在一
起，也不能看尽九路盘里的所有变化。
    比如，就连黑 1下在哪儿好这样的问题也无法回答。如图所示，
假如黑 1走天元，下一手白 2走哪儿好？还是不知道。是现在的白
2 好呢，还是 A（或者 B）正确呢？黑 3、4 是否好？也不知道。
    虽然走到了一定程度，就可以目算出到终局为止的所有走法，
但尽管如此还是很有意思的。和普通围棋不同的只是，一开始就进
入战斗，没有十九路盘那样的布局和定式阶段。棋力相当的人对局，
贴子和十九路盘一样，也是五目半最合适。连九路盘都不能穷尽的
人，下十九路盘就更没辙了。
    尽管很难设想，但万一九路盘下腻了，可以长到十一路盘、十
三路盘，或者一下儿就晋升到十九路盘。我认为，围棋可以有各种
各样的玩儿法。
                    专业棋手的世界
    不单我，所有的下棋的都喜欢围棋。人们会想，专业棋手喜欢
下棋，又以下棋为生，真是美差啊！实际上满不是那么回事。我们
从当专业棋手的过程开始说起吧。
    首先，必须成为日本棋院或关西棋院的院生。这里虽有资格审
查，但是具有一定水平的棋力就可以通过，并不很难。日本棋院东
京本院有院生约五十人，其中运气好能通过专业棋手考试的，一年
有三四人。从第一次预选到最终预选，大部分人都被筛掉了。院生
有年龄限制，到了十八岁，专业棋手考试仍不及格的话，只好退出
日本棋院，这就是说，以后随你的便儿。尽管考试失败，仍然想干
专业的话，只好作为院外的人接受考试。院外的人也有年龄限制，
不能超过二十三岁。通过院外预选，才能参加最终预选，和院生一
起竞争。
    经过这样呕心沥血的不断修炼，才正式成为初段棋手。到此，
远大的前程才似乎有了保障，可以参加棋圣战、名人战等各种棋战，
只要有实力，马上就可以成为棋圣、名人。
    便于参考，我们来谈谈七大棋战：棋圣战（读卖报社）、名人
战（朝日报社）、本因坊战（每日报社）、十段战（产经报社）、
天元战（三报社联合）、王座战（日本经济报社）、小棋圣战（报
社围棋联盟）。除此之外，还有新人王战、NHK 杯等电视棋战，以
及只限于女子的女子本因坊战等。再加上决定晋升段位的段位赛。
    每个棋战，下一局都给一局的对局费，优胜者还有奖金。但是
现实很残酷。要是初段的话，要经过一次预选、二次预选、三次预
选，连胜大约十局才能进入本战，即进入循环赛。这时姓名才登在
报纸的围棋栏目里。以循环赛为例，全体棋手约四百人中只剩下八
九名可以参加循环赛。在循环赛中取得第一的人，才成为挑战者登
上争夺头衔的擂台。大多数人的命运是在中途的预选赛中就消失了。
结果就形成了世所罕见的优胜劣败的竞争社会。
    1988年度得到奖金及对局费最多的人是独霸了棋圣、名人、小
棋圣这三冠的小林光一君，总额为八千八百万日元。接下来是武宫
君和加藤君，超过了五千万。要是找我的话，在第十位才能看到我
的名字，一千一百万。这种巨大的差距就是专业棋界的特色。第十
位才一千万多点，第二十位、三十位就可想而知了。一点儿也不夸
张，棋手的中坚阶层只靠棋赛是活不下去的。
    作为“循环赛棋手”活下去的人只是一小撮。那么，大多数棋
手怎么办呢？棋院虽然发工资，但是少得可怜。给杂志写稿或出单
行本也没有多少钱。这样，指导业余爱好者就占了很重要的位置。
这就是所谓专业指导者。如果全心全意干指导，生活也算安定，但
是作为棋手的自尊心又受不了，于是就又参赛又指导，两条腿走路。
    不单从没听说过当棋手的发了财，甚至普通棋手的生活也比人
们想象的还要惨。经过了严格的修炼，从事了围棋这一了不起的文
化事业，如果在经济上也能得到更多的报偿，那该多好啊。我们虽
然这么想，但实际上却很少谈及钱的问题。因为棋手最喜欢的还是
棋。这种事情在其他职业还是很少见的吧。
    彻夜讨论对局的招数；说起古今谁最厉害，就唾沫星子乱飞；
如果这样也争不出结果，就下一盘以决雌雄。这难道不是纯粹的、
可爱的世界吗？我也是自认为比谁都喜欢围棋，正因为喜欢围棋、
希望年轻人成长起来，才老骥登程，操练秀行军团。年轻人汲取我
的棋艺，能够独挡一面之后，就会离开我。为了让他们可以以棋为
生，我才奋斗。虽然有时候显得傻气十足，但是我却乐意一直干下
去。
                        今后的棋坛
    现在，棋坛上各种各样的问题堆积如山，大概最大的难题就是
如何解决日本棋院的赤字体制问题。日本棋院在授予段位证书、发
行杂志方面，都是垄断企业。也许人们会奇怪，围棋在世界上发展
到今天的地步，棋院的财政怎么会困难？但是棋手的世界和一般的
公司不一样，每个棋手都是山大王，对于棋坛的舵如何掌，日本棋
院如何经营这样的问题，大家意见不一致的情况是很多的。理事会
代表棋手负责经营。就是理事会的工作也因为牵扯到利害关系而不
能顺利进行。如果我年轻点儿的话，还可以像以前那样作为理事发
挥作用，但是今后的工作只能靠年轻人了。作为老前辈，我能做的
只是提些建议，防止根本上的错误。
    如何对待因棋战增加而造成的对局过多，这也是个大问题。仅
这两三年就新设了世界围棋锦标赛、IBM 快棋锦标赛、麒麟杯团体
赛等各种各样的棋战。一流棋手还要参加日中擂台赛、日中名人战、
日中天元战、亚洲快棋锦标赛等棋战。棋战增加了，棋坛兴旺起来，
对我们来说，这是值得庆幸的。但是，这必然又造成对局过多的情
况。就连年轻的依田纪基君也出现了因一星期对局两三次而发烧病
倒的情况。我下一盘棋，体重减轻两公斤，解除疲劳、恢复体重，
需要一星期的时间。所以，如果每星期下两盘棋的话，体重不但不
会增加，而且会越来越少，有可能最后体重为零。
    因为是越赢，对局就越多的体制，一流棋手越来越忙也就不可
避免，因此也必然影响到棋手的健康。要中断这种恶性循环，除了
减少对局的规定时间，是不是可以检讨一下棋战的自由参加制度？
除了一部分正式棋战，每个人都应该选定自己参加的棋战。当然，
年轻棋手处于学习阶段，最好参加所有棋战。我以为这个问题是必
须解决的，尽管有名望的棋手不参加棋战会使报社、赞助单位感到
为难。
    还有一个，是围棋规则的问题。日本围棋是以围地为基本观念，
中国围棋是以棋子的生存竞争为基本观念。其实两者没有什么大的
差别，但是规则却有点儿不同，因此在国际棋战渐渐增多的今天，
就有人呼吁是不是应该考虑制定统一的规则。还有的人偏激地主张，
中国的规则最优秀，全都按照中国的规则统一起来。
    我是反对这样的主张的。先不管中国规则和日本规则哪个正确，
现在的日本围棋规则并不令人感到有什么不方便。估计大家也和我
想的一样。到了棋社，突然告诉你，改成了中国规则，你肯定会不
知所措。就像现在这样，在日本下棋用日本规则，去了中国用中国
规则，不是挺好吗？
    在我们面前有各种各样的问题，但我对棋坛的将来是乐观的。
中国和韩国越来越发展，肯定会不断涌现出争霸世界的棋手。日本
也不会服输，为此我才严格地训练年轻棋手，盼望着不久的将来，
从秀行军团里诞生出征服世界的人。刻苦钻研，提高棋艺，取得了
胜利，一切自然会迎刃而解。
    我也不会服输。因为剩下的时间不多了，必须赶紧干。调整身
体状态，锻炼脑力，每一局都全力以赴，一定要再次冲上决战的舞
台。不管对手是谁，我是决不会轻易认输的。尽管战胜如魔鬼般的
对手、登上决战的舞台对我来说已并不那么简单，但是我一定要实
现这一诺言。
    不达目的，死不瞑目。
 

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