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标  题: 中日韩三国棋风探秘
发信站: 哈工大紫丁香 (Tue Jul 20 14:56:23 1999), 转信

日本棋手潜心研究棋艺，今天国际流行的定式和布局绝大多数
是日本人的研究成果，形成“求道流”的日本棋风。
中国棋手下的是一种适应性很强的棋，形成“实战流”的中国
棋风。
韩国棋手常常能将布局落后的棋赢下来的“翻盘术”，形成“乱
战流”的韩国棋风。

中日韩三国棋风探秘

围棋这门古老的艺术在中国、日本、韩国走过了各自的发展道
路，如今通过国际大赛它们又走到一起来了，形成三足鼎立之势。
也正因为它们各自发展道路不同，三个国家的棋风明显有所区别，
鲜明地打上了三个民族传统文化的烙印。

　　　　　　　　　　　　　　　　　日本：求道流

围棋大约在中国唐朝是传到日本，经过一段时间普及后，日本
就形成了围棋四大家：本因坊、井上、安井、林。其后又在幕府将
军的支持下，组织半官方性质的御城棋和大手合，前者为国手对抗
赛，后为升段赛。平时各家关门研究棋艺，待到御城棋和大手合时
各自亮出绝技，为本门争胜。
日本人对什么都想探索出个究竟，喝茶有茶道，插花有花道，
搏击有柔道，击剑有剑道……，日本是个求道的民族。而他们众
“道”之中最为发达、完美的当数围棋的“棋道”。道者，蕴涵于
事物中的道理、奥妙也。面对中华民族发明的玄奥无穷的围棋，
日本人充分发挥了他们的求道精神，也充分发挥了他们的改革创
新才能。中国人下了数千年围棋，一直在对局前于盘上四角星位
交叉摆上四个座子。在日本这四颗座子被提出疑问，并被大胆地
废除了。于是，围棋从第一着就可以自由选择着点，而不是从原
来的第五着起。因为四个座子的束缚，中国人几千年来下的都是
星定式，日本将座子一废，小目定式、目外定式、三.三定式、高
目定式乃至于超高目定式应运而生，角部的变化成倍成倍的增加，
动四角而牵全局，围棋由此达到了一个更加自由、更加玄妙的境
界，今天国际流行的定式和布局绝大多数是日本人的研究成果。
废除了座子后，棋手有了更大的布局自由。日本围棋发展史
是一部布局不断创新的历史。秀策流以及本世纪吴清源、木谷实
的新布局都具有划时代的意义。日本当代超级棋士也都秉承前人
的求道精神创造了各自的风格，如气势恢宏的宇宙流、扎实稳健
的小林流、犀利强劲的加藤流、形态隽美的大竹流……，其中尤
以武宫正树的“宇宙流”最为棋界称道。藤泽秀行先生曾说过，
我们这些人的棋不久就会被人遗忘，唯独武宫的棋哪怕是一百年
后还会有人研究。其实武宫的棋岂止一百年，恐怕只要还有围棋
就会有人喜爱、研究的。武宫正树是日本当今最有才华的棋士，
是日本求道流围棋的代表人物，只因潜心宇宙流，超脱胜负才使
他的战绩不及小林光一、赵治勋，若他放弃宇宙流，将棋也下得
简明实惠些，凭其才华完全可称雄多年。不过，估计武宫正树始
终不会放弃对宇宙流的追求。
日本棋手的棋亦可称为功夫棋，如武当派的内家功，喜欢战
斗者少，讲究布局，追求“不战而屈人之兵”者众。这是最符合
中国先人的围棋精神的。围棋之所以又叫战棋、黑白棋、而称围
棋，追求的至高境界正在“不战而胜”。因此，我们可以说，发明
围棋的是中国人，但当今棋界对围棋理解最完全、最深入的却是
日本人。现在，日本人的求道棋正在胜负上受到韩、中棋手的有
力挑战，但相信凭日本人的求道精神，日本围棋不会落后，也许
不久的将来他们就会研究出新的棋路来，将围棋艺术带到一个新
的境界。

　　　　　　　　　　　　　　　　中国：实战流

目前，我们中国棋手下的是一种适应性很强的棋，即遇什么
对手下什么棋，遇到韩国人与之乱战，遇日本人又只好与之拼功
夫棋。我们姑且称之为实战流。聂卫平全盛时期在擂台赛上创下
十一连胜，下的就是典型的实战棋。他每遇一个对手必事先找来
其棋谱，研究其风格、行棋习惯，然后在对局时“对症下药”，搅
乱对手的棋路，使对手不能逞其所长。
中国古代围棋一直在民间自由发展，没有官方的支持，也没
有棋手联合的组织，皆自己研究，自己出外云游交流棋艺，能打
遍天下却成国手、棋圣。因无官方支持，也未形成组织，棋艺研
究难成“气候”，这种环境下新布局诞生不了，加上儒家正统、守
旧思想的禁锢，四个座子限制了历代天才的才华，新定式也无处
生根。到清朝后期，近代，由于战乱，社会衰落，围棋艺术奄奄
一息。待新中国成立，陈毅同志倡导围棋，与日本棋界交往才发
现日本围棋已远远走到中国前面了，而且其中还有中国天才吴清
源的功劳，令中国棋手耳目一新的日本围棋新布局正是吴清源和
木谷实带领下的研究成果。
新中国成立后，从陈祖德、吴淞笙到聂卫平、马晓春等一直
都学日本棋，也可以说是研究如何对付日本棋。中国棋手学会了
日本布局，也基本上学会了功夫棋，有时也能“不战而屈人之兵”。
但正当八十年代我们学日本学得象模象样，差一点与“教师”分
庭抗礼的时候，韩国棋手插入中、日之间。我们刚刚从日本人那
里学的那几套“功夫”又被下乱战棋的韩国人杀得丢盔弃甲。于
是，中国棋手只好又转身来研究韩国棋。研究来研究去，我们终
于发现韩国棋除布局有变通外，几乎就是中国古人下的棋。现在，
我们中国棋手还没有找到自己的最佳位置，还在探索，还无暇形
成自己的风格。称中国棋风为“实战流”，实在是找不到更合适的
词。中国棋手目前整体实力尚不如日、韩，只有从实战胜负出发
研究棋艺，暂时不讲什么风格，以战胜对手为目的，因此称之“实
战流”又似乎最恰当不过。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　韩国：乱战流

观看地图就会发现朝鲜半岛象搭在中国和日本之间的一块跳板，
站在韩国釜山似乎只需轻轻一跃就可以跳到日本。有位韩国作家则
形容韩国象一条走廊。在战事频繁的古代，中国和日本间的战争每
次都将韩国人扯进来，韩国人比中、日人民更少有和平安宁的生活，
因此韩国人对未来几乎无法作长远计划，倒是很容易滋生今朝有酒
今朝醉的及时行乐思想。在这种民族心态下传入的围棋，自然有了
两个用途：一是消怨解闷，二是赌博。围棋在韩国普及、发展，没
有走日本人的路，而是较完整地保存了中国古代的围棋模式，在民
间玩或者赌博，无心研究棋理，却处心积虑地研究手筋（所谓致胜
绝招）。
朝鲜战争后，韩国在美国的保护下，社会安定了，开始有了职
业棋手，开始有意识地研究围棋。不过，由于他们民族文化心态的
限制，他们没有照学日本，日本人自豪的布局理论，他们从未深入
研究过，倒是对自己历来喜爱的手筋研究乐此不彼。韩国棋风以曹
薰铉为代表，以比赛成绩论，他无疑是世界第一高手，但他的棋不
论执黑执白很少在布局阶段领先的，倒是经常形势不利，多是凭他
中盘阶段将棋局搅乱的手筋功夫导入乱局，再乱中取胜的。因他常
常能将布局落后的棋赢下来，人称他有“翻盘术”。其实，这种“翻
盘术”韩国棋手都有。哪怕是被誉为“天才少年”的李昌镐，他的
棋新招也并不多，布局也常出缓手，处劣势，只是他少年老练，比
别人更有耐心，等待对手中盘犯错误。他的才能在发现别人的错误
以及他的官子功夫上。
韩国棋手这几年在国际大赛中取得了惊人的战绩，这使他们对
自己有了充分自信。但我们相信风格没有高下，其他两国棋手不致
于因此而完全放弃自己的风格。韩国风格的忽视布局，若中、日棋
手加强手筋研究，也能象他们一橛看得清布局，他们布局的劣势终
将是难以从中盘捞回的。

*注：本文摘自《围棋报》

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