Chess_Bridge 版 (精华区)

发信人: goes (从头再来), 信区: Chess_Bridge
标  题: 童安格与武宫正树的惊人相似
发信站: 紫 丁 香 (Thu Jan 20 14:23:15 2000) WWW-POST


    一直有探讨一下“音乐与围棋”这个论题的想法，直觉上总能感受到这两种艺术形
式的相通之处，但作为业余爱好者想要有足够深刻的体验来将直觉提升为理论几乎是不
可能的。因此对这一饶有兴趣的论题早已没有多少热情。今天无意中又放了几首童安格
的作品，一听之下突然惊讶地联想到我最欣赏的音乐人和围棋选手之间居然有不少表面
上的共同之处，不由得想从肤浅的表面入手来发些蛮有意思的评论。这对探讨那个大论
题也许有帮助。
   首先童安格与武宫正树最根本的相似之处在于：他们最吸引歌迷和棋迷的都是其华丽

的外形。两人的长相都可谓玉树临风，武宫气势恢宏的宇宙流和童安格切金断玉的高音
都足以让不太投入的棋迷和歌迷为之神往。但是华丽的外在美通常会掩盖其内涵的深刻
：大模样其实只是武宫宇宙流的华丽外衣，而武宫流的实质是攻击。把敌人诱进来，通
过攻击获利，这才是武宫流克敌制胜的法宝与本质；而童氏音乐的真谛绝不仅在于安格
近乎完美的演唱，更因其作词、作曲和编曲的精工细作而使其作品有长时期的影响力，
这样深刻的人生体验在今后的流行音乐作品中将很难再见到了。
    人们常常会惊讶于童安格有如此众多的男歌迷，武宫有一大帮女棋迷。娱乐界通常
被异性相吸主导，而女性迷棋本身就不多见。但是这两位都能以不同的层面吸引不同性
别的支持者。女歌迷喜欢崇拜偶像，童安格的外形当然不会让她们失望；男歌迷因童氏
音乐的魅力而目眩神往，让他们通过卡拉OK而有了更多自我表现的机会。女棋迷自然
也是倾倒于武宫的潇洒俊朗，男棋迷则为其“高者在腹”的气魄而热血沸腾。
    当然无论你是喜欢他们的外在还是内涵都可以，正像陈墨先生在提及如何欣赏金庸
作品时认为：不读“流”当然更好，读“流”了也没关系，这就叫各取所需。
其次我可以罗列出两人职业生涯中的许多相似之处：
 1.两人都是各自行业里的“求道派”。武宫下棋从不让胜负本身压倒一切，创新是他永

恒的冲动；童安格做音乐从不计较唱片的销量，音乐的内涵是其至高无上的追求目标。

2.两人的颠峰期都在1988-1990这三年。国内战绩平平的武宫在1988年如有神助地成为围

棋史上第一个世界冠军，并在1989年蝉联，以及之后在亚洲电视快棋赛上四联霸。从未
成为日本围棋第一人的武宫偏偏是日本迄今唯一两夺世界冠军的棋手，也足以让他的棋
迷觉得老天有眼。：-)童安格专辑1988年录完后因唱片公司老板没信心而压了8个月才上

市，没想到畅销至十多年后的今天。这个意外的商业成功为我们带来了童氏音乐如日中
天的1990年，安格在这一年中谱出的众多华彩乐段有不少可以传之后世。可惜的是，19
91年之后两人都开始走下坡路。

3.两人都在1995年“回光反照”。在人们普遍认为在90年代武宫已经没戏之时，1995年
他意外地东山再起，在与自己缘份不深的日本名人战循环圈中以仅负一局的佳绩首次成
为挑战者，并再接再厉以4：1的悬殊比分拿下在七番棋中从未赢过的宿敌小林光一。其
运气之好体现在不擅长官子的他第一局执黑居然半目胜，第三局在左边的激烈战斗中发
现实战中比较罕见的“倒脱靴”妙手而以多一个劫材取胜，此时小林光一只有仰天长叹、

徒唤奈何。在1994年包括我在内的舆论在听完<现在以后>专辑后一致认为童安格已经
江郎才尽，只能“安于一种风格”了。万没想到安格兄在演<秦俑>、搬家、剃板寸头、
留络腮胡等一系列事件的引发下创作灵感汹涌，在1995年初推出了精彩无比的专辑。这
张唱片堪称童氏个人音乐史的又一杰作，虽和者已不如当年之众，但被真正的童迷广为
推崇。在1995年末的专辑中，和蒂娜慕>等单曲的动听体现了这一年童安格的余勇可贾。


4.可惜1996年开始两人又再度归于沉默。
    最后祝愿这两位我在棋坛和歌坛的最爱能在新的千年同时带给我们新的惊喜！


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