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发信人: pivilion (崖畔上开花|陕北|楼兰古国), 信区: Ghost
标  题: 第四乐章　雨季  第一节 巴黎艺术之旅 三
发信站: 哈工大紫丁香 (Sat Mar  4 19:09:35 2006), 转信



　　从第二天，也就是四月五日这天起，这场特殊的巴黎艺术之旅就开始了。薇奥莱特
带我前往巴黎的各个美术馆和艺术馆。

　　巴黎是艺术的海洋。根据《绘画艺术的历史及渊源》的介绍，巴黎保存着绘画艺术
的完整历史，人们可以在这里看到希望看到的每一个历史时期的艺术品。

　　十七、十八世纪的巴洛克和洛可可风格绘画是歌颂国王和贵族的艺术，随后而来的
大革命几乎颠覆了一切，人们对现实的惶恐和不安即反映在新古典主义和浪漫主义的绘
画作品中。十九世纪的工业革命产生了全新的资产阶级，画家们开始为自己而画，写实
主义、印象派和新印象派便在这个时候走入了普通大众的生活。由于人类一贯的逆反心
理，反对写实的后印象派与象征主义接踵诞生。进入二十世纪后，绘画艺术的风格就如
同世界的政治局势般不断变化。从一战前到二战结束，注重内在探索的表现主义和野兽
派，注重形体解构的立体派，以及所谓新视觉的构成主义纷纷登场亮相。但在战后很长
一段时间内，再没有出现什么值得注意的新的艺术流派。大概人类总体的艺术才华已经
和鲜血一起在满是死尸的战场上流淌殆尽了。

　　不过还有一个艺术派别值得特别注意一下。因为这是上世纪最后一个有深远影响的
艺术派别--甚至影响到满大街都是嬉皮士，电台里播放甲壳虫歌曲的六十年代，这就是
达达与超现实主义。必须说明的是，达达的和超现实主义并不是一回事，只是由于超现
实主义源于达达主义，因此人们习惯将两者算在一个艺术系统里。达达主义是否定一切
破坏一切的力量，而超现实主义则反对理智与显示，注重潜意识的创作。但两者对于世
界是荒诞的这一点理解是共通的。

　　总的说来，绘画与音乐、文学的发展基本是同步进行的。整个绘画艺术的历史，就
是人类对于世界认识的历史。

　　由于经济不景气的影响，巴黎的艺术市场从上世纪八十年代开始略有萎缩，许多美
术馆或搬迁或关门，但巴黎仍旧是世界上独一无二的文化艺术中心。这里有超过五百间
的美术馆和数不胜数的私人画廊。其中大部分集中在圣日耳曼，马莱和巴士底，以及香
榭丽舍后的第八区这三个区域。

　　想从巴黎找出一幅不知所谓的画来，无疑是徒劳之举，和从亚马逊雨林找一棵不带
标记的树、去国家图书馆找一本内容不详的书一样异想天开。但我不能不努力寻觅。一
幅画--剩下的两盘磁带--完整的恶魔之曲--我的生命，逻辑的线索就这样紧密连结着。
画是我挽救自己的唯一机会。我必须在三周时间里寻找到恶魔提示的那幅画。

　　有时我也觉得事情匪夷所思。为什么找画呢？画和音乐间又会有什么联系呢？我一
遍遍回想那个晚上的情景。线索是幅画，黑影的确是这么说的。我没有听错。因为实际
上他并没有说话，而是直接把思想灌输到了我的头脑里，所以我不会理解错误。但那又
是什么画呢？一切都非常荒谬，像达达和超现实主义那样荒谬和不合情理。

　　薇奥莱特先带我参观了蒙马特区的几家画廊。两家画廊里的展出的是现代派的艺术
作品。另外两家展出的是后现代派的艺术作品。在我眼里现代派和后现代派没有太大区
别，反正都看不懂。我只知道自己要找的画不在其中，但理由却说不出来。这是一种类
似于第一印象的直觉。

　　"没有你要找的画？"她问。

　　"好像没有。"我回答。

　　"关于音乐的画是吗？"

　　"是的，关于音乐的。"

　　"会不会是印象派的作品？"

　　"为什么？"

　　"人们不是说德彪西是梦境画家吗？"

　　我认为她或许是对的，于是周六周日我们去了玛摩丹美术馆和橘园美术馆。这两个
地方都以收藏印象派的绘画作品而著称。

　　从《绘画艺术的历史及渊源》一书中，我了解到印象主义文艺派别兴起于十九世纪
中叶。当时无论是工业革命还是社会革命都已经基本完成，古典主义和浪漫主义不断衰
落，取而代之的便是现实主义和印象主义。印象主义意如其名，旨在表现瞬间印象，即
主观的反映，暂停的流动，静止的时间片段等。音乐家里，德彪西首先提出音乐中自有
光、色彩、阴影和迷雾。虽然他说自己受魏尔伦、马拉美等象征主义诗人的影响要超过
印象主义，但人们还是认为他建立了音乐印象派。

　　玛摩丹美术馆位于塞纳河以西第十六区的布洛涅森林，外表看起来像是一座阿耳戈
别墅般的贵族府邸。府邸里所收藏的大多是莫奈的作品，因此也被称作莫奈美术馆。从
面积来说这里只能算是一间小型的美术馆，没有很多游客。因此这里悠然而安静。我们
走入美术馆，从地下室开始观赏美术作品。

　　"打算在介绍巴黎美术馆的记录片里做一个印象派的专辑。"薇奥莱特说，"我个人很
喜欢印象派的作品，尤其是克洛德·莫奈的。"

　　"为什么呢？因为喜欢有颜色的雾？"

　　我恰巧从导游手册里读到这一句：人们说看了莫奈的画才知道伦敦的雾是有颜色的
。

　　"还有有颜色的阴影。"她笑了笑，说，"我喜欢那种时光被凝固的感觉。如同是回忆
的片段和未来的投影。打个比方说，我打开公寓的门，看见你在窗台上留下的那束紫罗
兰，白色的窗纱被微风吹拂，紫罗兰静静地绽开着。这是一个非常动人的瞬间印象，一
个凝固了的美好时光片段。"

　　"不过现在花已经凋谢了。"

　　"那束紫罗兰是已经凋谢了，但作为印象不会。"

　　欣赏过《睡莲》系列作品，来到中间的展览室，这里陈列着莫奈在绘画史上占有重
要地位的《印象·日出》。我们驻足在玻璃罩前欣赏这幅名作。

　　画的内容一如标题。海滩，雾气，红日，一叶小舟在海里不无寂寥地漂浮着。天空
上的云层映射着旭日初升的红色光泽，光线在海水里稍纵即逝的瞬间被永远留在了画面
上。这的确是一幅有着强烈艺术感染力的画作。

　　"画的地方是在诺曼底的勒阿弗尔。"薇奥莱特说，"我曾去过那里。"

　　"很美的地方？"

　　"恐怕你会失望的。"她说，"艺术的美感不同于现实的美感。"

　　《印象·日出》显然不是我所寻找的那幅画。但它在某种程度上深深打动着我。我
凝视画上波光粼粼的海面，孤寂的小舟和朦胧的红日。这个场景的某部分曾存在于我的
记忆里。可我现在已经忘却了。

　　"你喜欢日出？"

　　"也许喜欢吧，但我更习惯看日落。"我说。

　　"诞生和死亡有同样的震撼力。"她说，"喜欢看日落的人，大致上是一个悲观主义者
。"

　　我并不认为自己是个悲观主义者。其实我是个相当乐观的人，但可悲的是，我身边
的世界要比我更为乐观，甚至乐观到了幽默的程度。因此比较起来，我也许的确是个悲
观主义者。

　　离开地下室，沿走廊楼梯来到美术馆的二楼。二楼的展览室有一些其他印象派画家
的作品，如凯尤伯特的《巴黎街道·雪》和雷诺阿的《莫奈的画像》。雷诺阿画中留着
浓须的莫奈正漫不经心地边抽烟斗边看报纸，这种形象的人在咖啡馆的露天座位上每天
都能见到。

　　看完莫奈美术馆，我们冒雨去了位于杜勒里公园的橘园美术馆。橘园美术馆亦有莫
奈的部分作品。八幅全景的《睡莲》镶嵌在展览室的墙面上，游客仿佛置身于色彩的花
园里。此外还有史丁、塞尚、雷诺阿，洛朗森等人的画作。我还看到了洛朗森画的《夏
奈尔小姐》。有人评述现实中的夏奈尔与这幅作品里的苍白形象没有什么差别。

　　所有这些画里没有一幅看得出与恶魔的音乐有关。

　　可是也不能说完全一无所获，至少我欣赏到了很多绘画艺术杰作。真正有价值的美
术作品和真正能深入灵魂的音乐一样都是人类心灵的结晶。

　　傍晚从杜勒里公园走出时，雨终于停了下来。街道被雨水浇灌得清洁一新。避雨的
人们纷纷走出避雨的建筑。路边的咖啡店店员收起了雨篷，雨篷上积留的雨水如瀑布般
垂流而下，同地上的雨水一起汇入下水道。土耳其商贩支起货架，叫卖起自己的货物。
大学生气质的青年或是三五成群坐于咖啡店内高谈阔论，或是怀中夹着书本低头疾走。
雨后的巴黎有股妙龄少女的青春气息。

　　"也不是印象派？"薇奥莱特问我。

　　"不清楚。"我说。

　　"我看，我们还是按艺术流派的发展顺序一个个来好了。" 她说。

　　

　　


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她说她找不到能爱的人 所以宁愿居无定所的过一生 从这个安静的镇 
到下一个热闹的城 来去自由从来不等红线灯 酒吧里头喧哗的音乐声 
让她暂时忘了女人的身份 放肆摇动著灵魂贴著每个耳朵问 到底那里才有够好的男人
没有爱情发生 她只好趁著酒意释放青春 刻意凝视每个眼神 却只看见自己也不够诚恳
推开关了的门 在风中晾乾脸上的泪痕然后在早春陌生的街头狂奔
直到这世界忘了她这个人


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