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发信人: moonvalley (月光), 信区: Girl
标  题: 服装与身体
发信站: 紫 丁 香 (Mon Jun  7 19:12:23 1999), 转信



服装与身体
 
　
尽管有位服装大师说：“流行总是在过去找元素”，但来自欧洲和美国的最新时尚信息还
是让人吃惊：甘妮只是那些日益增多的为追求细腰、长颈、美脚而进行自我束缚的女性中
的一个。这种潮流已从美国传到了英国，束身已成为一些职业女性追求“完美”的主要
方式。

美国加利福尼亚的学生莎朗·尼科尔坚持用弯脚器使她的脚减小两个尺码达到了她理想中
的莲花脚。穿上这种金属制成的弯脚器一次数小时，它通过弯曲跖骨使脚踝前移，产生
一个特别的拱型来减小脚的尺码。尽管中国在半个世纪前已根除了缠足的陋习，现在的姑
娘仍有“勇气”为“美”进行冒险。

已故的夏耐尔最先打破这些由男性制定的“女性标准”，成为现代女装的真正奠基人。而
且直到现在，她也是为数不多的女服装设计师中最不看男人脸色设计女服的人。她完全抛
弃欧洲传统长裙、裙撑、胸衣、臀垫以及它们构成的“曲线美”。颇具意味的是，她那实
用的箱形两截式裙装在本世纪早些时候遭到了很多上流社会女人的抵制－－毫无疑问，她
们的审美和男人保持一致。

遗憾的还包括，夏耐尔的接力棒传给了一个又一个男性设计师，现在她意味着“高级女装
”，已变成夏耐尔曾反叛的“上流社会”的行头。在设计风格上，这个现代女装的开山品
牌也越来越随波逐流，而越随波逐流，它却越得到女性消费者，羡慕者和男性“观众”异
口同声的欢呼。

维维安·韦斯特伍德的所谓“叛逆”则完全是另一回事。这个让年轻丈夫当助手兼做“缪
斯”的老太太是当红的女装设计师，她最主要的功绩是把街头时装糅进高级女装，在表现
女性“曲线”方面比男设计师有过之无不及。她把传统的高跟鞋的后跟引向一个新高度，
同时把前脚掌也加厚，让脚好受一些；

她使用臀垫塑造夸张的肥臀，用装饰物和亮色把人们的注意力引向“关键部位”，她让内
衣统统外穿……她的女装具备真正的“危险曲线”。

男性设计师则矢志不渝地塑造女性的“理想身材”。远的不说，只说90年代的设计师。在
层层叠叠掩饰身形的“解构热”之后，是挺胸收腰突出线条的“建构热”－－借助腰封、
肚箍、胸托来建构“漏斗”身形。范思哲曾说他的某一季服装中腰封是明星。卡尔·拉格
菲尔德自创了一款漆皮封腰皮带，专门用来穿在裙子外炫耀女性身材。“迪奥”的现任设
计师嘎里阿诺也对束胸衣表示青睐，至此90年代的女装全面回到40年代－－与“迪奥”品
牌创始人确立的“新外观”相呼应，现代女装画了一个圆圈。

女性是否时尚是透过男人眼睛看的。“迪奥”品牌上两季的主题“东方风”和“闺房情事
”是东西方“性感”标准的杂交－－旧上海的丝绸、刺绣、流苏和西方露骨的线条。本届
北京服装服饰博览会上的重头戏－－旨在发现设计新人的“兄弟杯”服装大赛上，樊其晖
以“昔日上海滩”为主题的设计获了银奖。小樊在台下悄悄说，他的灵感来自旧上海的风
尘女子。

谁的眼里出西施？

女性美的文学模式是男人创造的。以小说《红高梁》出名的作家莫言，在为一本女性刊物
撰写有关美女的文章中谦虚道：早在《诗经》里就有叹为观止的句子，比如《硕人》，把
女人的美写实又唯美地描述出来，后人还能说什么？“耕者忘其犁”，“羞花闭月”－－
这是男性对罗敷、西施们的赞美，也是他们在挑战自己的想象力，文学技巧也跟着百花齐
放了。另有作家在他们的美文中把他认为“性感”的女人比做“豆腐脑”，男人仍称女人
“秀色可餐”，

以现代社会的“多元化”，尽可依自己的口味把女性“可人”的标准定成“可口可乐”、
“葡萄酒”或者“卤煮火烧”。

这样看，许多“时尚”有其存在的合理性；中国第一家专业“美甲”公司的老板李安说，
中国女人不留指甲，不美手，实在是中国男人的悲哀。她毫不羞涩地引用英国男人的话：
“女人的美丽的指甲，在性爱的时候能为对方充电。”如果你不以为然，她甚至用她那水
晶指甲轻划你的背来个小试验。用色素纹红唇、用硅胶隆胸，甚至乳头再造粉红色、修补
f处女膜等，这些当然都是为男人服务的。

张婷婷女士的话让人无法嘲笑那些为时尚勇于“牺牲”的女人，“我试过封腰，整个人一
下挺起来了。对蜂腰把臀的追求至少还符合女性的生物特征，总比80年代用垫肩把女人武
装成男人强。”张毕业于北京服装学院，现在从事军服设计。为了保留她那一头乌黑的发
辫，她领了大一号的军帽，走出她那间充满女人情趣的宿舍就把辫子塞进帽子。

“潮流”这个词的“形象性”误导了我们：以为它是一股永远向前没有尽头的活水。新人
类最容易相信这一点，听过他们的歌谣吗？－－“长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上”。
不怕他们骂你“老”就去提醒他们：“后浪”也终究会重蹈覆辙。

　
 

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