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发信人: yekai (不辞职●不自杀●死守紫丁香), 信区: Love
标  题: 情书写作技法
发信站: 哈工大紫丁香 (2003年01月13日13:46:11 星期一), 站内信件

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2002-09-16 点击数:70

　　作为一种文本，情书的头号大敌就是新闻（第一封或早期作品除外），不过就基本写
作技法而言，一封标准体例的情书其实和新闻写作之“五个W一个H”的原则心照不宣，不
谋而合。

;;;;What（何事）———虽然有一点明知故问，不过还是要毫不犹豫地直奔主题———爱
你，或者想你。真的情书，勇于直书近乎绝望的爱意，敢于直面惨淡的人生。

;;;;Who（何人）——“我”爱的是“你”，只有你，而且是“我”在爱“你”，卿卿我我
，大是大非，千万不可搞错。如果是投石问路的首发情书，在拼了老命赞美对方时，务必
记得交代你是谁，不然，你即将到手的胜利果实随时都有惨遭别有用心的“摘桃派”掠劫
的可能。

;;;;Where（何处）——我爱你哪里，或者我的哪里爱你。如果情书的读者是女性，这一点
尤其要交代清楚。女性最关心的并不是男性对“爱”的那种抽象的概念，当她们无比耐心
地第十五次问到“你爱我什么？”时，你最好老老实实地给予比较具体的答复，例如：“
我爱你的眼睛”，“我爱你的鼻子”、其余如头颈、胸部、脚踝以及发型等等皆可类推，
惟不可搪塞以“美丽”、“善良”之类。要知道，Where这个词具有严格的方位和地理上的
意义。

;;;;Why（何故）———不是“为什么要写”而是为什么要写“这一封”情书。这是经常为
情书作者所忽视的一个看似白痴其实兹事体大的问题。巴特在《恋人絮语：一个解构主义
者的文本》中指出：“情书像欲望一样期待着回音：它暗含恳求，希望对方回信，因为如
没有回音的话，对方的形象就要改变，变成‘他人’。这正是年轻的弗洛伊德对他的未婚
妻所作的解释：‘不过我不想让我的信总是有去无回。如果你不回信，我就掷笔不写了。
围绕着所爱的人进行永无休止的独白，如果既得不到心爱的人的更正，又得不到滋养，对
相互关系的看法势必会引起变化，两人重逢时会感到生疏，会不知不觉地感到事情并不像
我们原来想象的那样。’”与之遥相呼应的，有出土自我国西北流沙中的一枚2000余年的
汉简上的最后四个字：“幸毋相忘”。3万余“居延汉简”中仅刻了14个字的这一枚，被视
为一封两千年的情书。从另一个角度来看，中国人其实在巴特或弗洛伊德之前的两千年就
已言简意赅地抢答了情书的第五个W———“幸勿相忘”，别忘了我，更不要忘了给我回信
。

;;;;When（何时）———这里的时间，通常并不指你把这封情书写好的时间，而是剧情需
要的一种典型情境下的典型时间。可供选择的典型时间其实不多，只有午夜，凌晨，黎明
。为了进一步强化时间的戏剧性效果，午夜不能是平凡的午夜，不是雷电交加，必也月黑
风高。凌晨不能是一般化的凌晨，而以月明星稀或一星如月者为佳。

;;;;至于黎明，至少也得来个“血色”的才够意思。总而言之，要想方设法避开朝九晚五
之间的那种庸碌时段，而气象学或天文学意义上的一切非正常状况，都得尽量贴近才好。

;;;;How（如何）———巴特曾引用法国作家拉格罗书信体长篇小说《危险的关系》里女主
角麦德耶侯爵夫人的话说：“你给别人写信时，你是为那个人而不是为自己而写的，所以
你得注意，不要写你自己怎么想的，而应该写得让对方高兴。”既然要写得让对方高兴，
情书作者就应在“我是怎样爱你”或“我有多么爱你”的问题上做出不惜笔墨、不遗余力
的表达，书到用时方恨少，情到浓时不怕多。不怕多，还得不怕肉麻，赵本山在表演偷看
儿女情书时的旁白是这么说的——“还敢往那上捅词儿！”;

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来源：《南方周末》;2002年9月13日;;

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�    最后的死亡和最初的诞生一样是人生的必然；
  黄昏的晚霞和黎明的晨曦一样光照人间。

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