Man 版 (精华区)

发信人: elf (人间精灵), 信区: Man
标  题: 哭泣的男人更好 (Z)
发信站: 哈工大紫丁香 (Wed Oct 23 19:27:08 2002) , 转信

哭泣的男人更好 
  

    三月的马德里雨下个不停，佩德罗·阿尔莫多瓦无处不在，他的第14部电影——《对
她说》刚刚发行，已经引起轩然大波，即使一贯嘲笑manchegan艺术大师们的保守评论家也
在推波助澜。放映了空前的276场之后，《对她说》一周内已经赚了一百万美元。极有威望
的报纸el pais（它也出现在这部新片里）形容《对她说》是“一部美丽和令人不安的作品
”，开启了阿尔莫多瓦事业的新起点。日报上充斥着导演的“自我访谈”，阿尔莫多瓦自
己执笔的专栏，他只回答自己提出的问题（如今这已是他发行新片时的习惯）。光亮的剧
照展示着他最新的“女人”，面色苍白、轻盈的ldonor watling和黑皮肤、棱角分明的ro
sario flores，印有这她们倩影的巨幅广告牌，黑色背景前她们穿红色和蓝色衣服，挂在
了首都最高的建筑上。 

    几层楼高的海报后面是马德里最大的图书音像店FNAC，在这里正举行为“阿尔莫多瓦
世界”的展览。展品布满全部四层店面，包括阿尔莫多瓦喜欢的书籍、CD和录像带，他第
一次从事摄影的情况，拍摄最新片子的纪录片。天使一样的watling穿着白色芭蕾舞短裙，
flores则穿着过分诱人的黑色超短裙和到大腿的靴子。两位男主角，强壮而温柔的阿根廷
人dario grandinetti和表情柔和又凶狠的javier comara，在一根木头支撑的台子上卖弄
风情。安达卢西亚红色和棕色的的风光温暖动人，棵棵橄榄树点缀其间。别的图像都神秘
莫测，谁是那个20世纪20年代的荡妇？为什么那位双性斗牛士躺在牛头模型旁边？FNAC的
宣传活动叫做“objetivo almodovar”，objetivo既有“关注”又有“目标”的意思。在
图片展中（它们还将在巴黎和米兰展出），阿尔莫多瓦站在一只巨大的牛眼前面，笼罩在
电影光线中。 

    孤独是《对她说》的主题。这部片子着重于男性的友谊，讲述了两段不寻常关系引发
的复杂微妙的故事。温文尔雅的benigno（camara）是个男护士，在母亲死后他精心照料着
alicia（watling），一个因为车祸昏迷不醒的姑娘。强壮又敏感的新闻记者marco（gran
dinetti）同样孤独，与妻子分开后，他爱上了一个女斗牛士lydi（flores），她的名字在
西班牙语里就有“搏斗”的意思。一场竞赛之后，lydia也进了医院。在缺乏交流的基础上
，两个男人开始了漫长又奇特的友情。电影的名字是benigno对marco的礼貌请求：即使所
爱的人听不见，也要对她说。 

   以前阿尔莫多瓦总是从女性角度叙述（在1988年的《频临崩溃的女人》里，追逐一个总
在逃避的男人的carmen maura说，男人的心理比发动机还复杂）。《对她说》虽然讲述的
是两对异性恋的故事，仍然继续了阿尔莫多瓦对同性恋的间接探讨。一个明显的例子是：
flores穿上斗牛服装，镜头贪婪地在她的胸部和大腿部位游移。对于西班牙观众来说，这
个场景还与现实中女斗牛士向斗牛传统发出了挑战相呼应。rosario flores是著名歌手，
也是早期最有名的弗拉门科女歌手lola flores的女儿。表面上斯文的男主角benigno，在
性趋向上也暧昧不明。起初这个角色像个典型的同性恋者，有恋母情结，受过化妆和发型
设计训练，很适合照料他昏睡的女朋友。他还是处男，并且对alicia的父亲，一位心理分
析家，坦白他倾向于男性伴侣。他主动对悲伤的marco表示好感也有引诱的意味。但是后来
的情节发展揭示了事实，benigno不是同性恋。显然，医院的场景使得《对她说》里的人都
轻声细语，尤其是两个男人对话的候。marco和benigno这古怪的一对，因为同样的精神抑
郁拴在一起。阿尔莫多瓦写道，这里他旨在模仿Rossellini和安东尼奥尼：浓重的感情和
明白的风格结合在一起。也许他最大的革新（也是有意对他的观众耐心的考验）是运用成
熟的艺术风格。   
        
   《对她说》把小范围的亲密关系和一种全新的野蛮却成熟的风格结合了起来。占据影片
大部分的感情暴露，无耻却不放纵，和这个新的、男性的领域融合。阿尔莫多瓦认为《关
于我母亲的一切》里的女人都是“演员”，在生活里也像在台上一样扮演着自己，《对她
说》里的男人们则是“自己的叙述者”，把自己的故事直接告诉能听见的（和不能听见的
）人。开场镜头是对观众耐心的痛苦考验：一块金色和粉红色的幕布升起，坚强的现代舞
演员pina bausch跳了让人困惑的一段：两个长发中年妇女闭着眼睛，在满是桌子椅子的舞
台上跌跌撞撞地走。起初马德里的观众都不知道影片已经开始了，直到阿尔莫多瓦给出ma
rco和benigno哭泣的镜头，片子才真正开始。四名角色的故事构成的主线，时而正叙时而
倒叙，被一些象征性的而非叙述性的“独立部分”打断。用阿尔莫多瓦的话讲，对那些跟
着情节跑的观众来说，它们（无声部分、音乐）是“一记耳光”。 有代表性的是，bausc
h和别的舞者结尾的时候又出现了，跳的是节日舞蹈，然后幕布垂下，影片结束。片子中有
很多这种美学模式。作为对《amores perros》的致意，它被分成长短不一的三部分，分别
用三对错配的伴侣名字做标题：benigno和alicia，marco和lydia，marco和alicia。重复
体现了woolf人性、幽默和深度的美德。虽然性格不同，marco和benigno都要学会照料他们
昏睡的女人，lydia会让斗牛毁了自己，alicia遭遇车祸，勇敢的marco会站在benigno曾站
过的窗前，他在那里偷看alicia曾经呆过的舞蹈学院。 变化多端的影射使情节得到升华。
marco去监狱里看望benigno时，在隔离的小房间里，这两个朋友的脸排列得很有层次，在
旁边模糊的镜子里显现出来。阿尔莫多瓦也进行了对称构图，昏迷的两个女人被并排放置
在俯视一片树林的阳台上，对着脸，阿尔莫多瓦说她们在“进行心灵感应”。《对她说》
也不缺少亮丽的色泽和细节拍摄，那是阿尔莫多瓦的招牌，斗牛的镜头就是明显体现。更
意想不到的是，阿尔莫多瓦让医院笼罩在温暖的芥末色和赭色中，回避了通常医院冰冷的
蓝和灰。 

   即使《对她说》不是《关于我母亲的一切》那样的杰作，它却代表了阿尔莫多瓦雄心勃
勃的下一次艺术冒险的开端：他要和安东尼奥尼、王家卫合拍一部性爱题材的电影。在沉
寂的时期里，阿尔莫多瓦将还上欠pina bausch，rossellini和michael cunningham的文化
账。也许他的一部分观众会离他而去，忠实的那些不会失望。像marco为bausch的舞蹈流泪
一样，他们会发现，我们的时代艺术仍能触及感情，艺术家有权力追随他或她的梦想。在
自己成功的世界里，阿尔莫多瓦也许能发现独白变成了对话，他的冥思之中加入了生活、
爱和孤独，它们来自对自己品位有足够自信.。阿尔莫多瓦说过“哭的女人更好”。现在他
让一个男人，marco，在影片第一个镜头里就掉了泪。
 
 




--

※ 来源:．哈工大紫丁香 http://bbs.hit.edu.cn [FROM: 61.138.62.51]