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发信人: cliff (狗皮膏药), 信区: P_cliff
标  题: [合集] 中国科幻发展历程中的各阶段特点分析zz
发信站: 哈工大紫丁香 (Wed Aug 10 12:32:06 2005), 站内

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  borlander (borlander)            于  (Tue Aug  2 21:05:19 2005)  说道:

中国科幻发展历程中的各阶段特点分析
Flying Hero 发表于 2005-1-13 15:48:00

政治课的学期论文。虽然有很大一部分是抄的，但仍然有很多是我自己写的。

摘要：本文通过对中国科幻小说的若干发展阶段的讨论，分析各个阶段科幻小说所体现出来的阶段特点，并试图通过这些分析澄清若干与科幻小说相关的问题。

关键词：科幻科幻小说文学
1.     引言

科幻小说是一种比较年轻的文学形式。通常认为，第一部科幻小说是1818年玛丽·雪莱创作的《弗兰肯斯坦》，也就是说，科幻小说的诞生距今只有不到200年的历史。

由于科幻小说的历史比较短，所以科幻小说在很大程度上并没有被主流文艺界所接受，对科幻小说所进行的研究和探讨也相对不足。然而在另一方面，科幻小说却已经作为一种文学形式被人民群众广泛接受，在社会上有相当大的影响力。同时科幻小说作为文学形式的一种，也是对客观
姆从砙6]。研究科幻小说的若干特性将对更清楚认识社会的发展变化规律起到积极作用。

在继续说明之前，必须澄清科幻的相关概念。科幻这个词对应的英文是Science Fiction，是雨果·根斯巴克创办《惊奇故事》杂志时提出的。Fiction在英文的意思中就是小说，所以科幻在英文中的意思就是科幻小说。虽然现在有了科幻电影，科幻动画片等多种提法，但在本文中仍然
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按照文献[2]的观点，本文定义科幻小说如下：

定义 1.    描述有超现实但非超自然情节的小说，称为科幻小说。

这里的超现实，是指情节超越了当前的科学发展水平和技术现实。而超自然，使指情节建立在一些与当今科学方向相违背的事物基础上，如精灵鬼怪。常见的纪实小说就是既不超现实也不超自然的，而神话小说和幻想小说就是既超现实也超自然的。

本文将中国科幻的发展历程分为解放前期，文革前期，文革后期，九十年代以后4个发展阶段。后续部分组织如下：首先分别讨论每个发展时期的时代特点，然后进一步讨论与科幻小说有关的若干问题，最后是相关工作。
2.     解放前期

解放前期是指20世纪初到解放前的一段时间。在这段时期内，科幻小说第一次在中国大陆上出现，随后便逐渐流行起来，出现了中国科幻历史上的第一次高潮。

中国的第一本科幻小说是由鲁迅引入的。1903年，在日本弘文书院留学的青年鲁迅将凡尔纳的科幻小说《大炮俱乐部》和《地底旅行》由日文翻译到中文的文言文。当时的中文翻译规则不象今天这般严谨，鲁迅将这两部小说改编成章回本，并配了诗词，使其完全中国化。更有意义的是
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中国最早的原创科幻小说是1904年发表的《月球殖民地小说》，作者笔名荒江钓叟。在这篇作品之后，越来越多的作家加入到科幻创作的行列。比如中国最早的纯文学刊物《小说林》的创办人徐念慈，著名作家茅盾，科普作家顾均正等等。其中值得一提的是老舍的《猫城记》。

1932年，时年三十三岁的老舍创作了长篇科幻小说《猫城记》。这部作品以第一人称的方式叙事。讲的是主人公乘飞船来到火星，飞船坠毁，主人公遇到了当地的智慧生物：猫脸人身的猫人。火星上有二十几个猫人国家，主人公遇到的“猫国”虽然拥有最古老的文明，但近期已经急速
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一种文学样式没有什么准备，《猫城记》的影响远不及作者现实题材的《骆驼祥子》等作品。

解放前期的中国科幻主要有如下特点：

1.         完全是民间的个人行为，没有纳入官方的宣传体制。

当时中国政局一直处在不稳定的反复更替当中。政府虽然竭力控制了报纸等新闻媒体，但对于文学领域的科幻创作，还完全无暇顾及。这也给这一时期的中国科幻更自由的发展空间。科幻作品所反映出来的内容，也多是出自作者本人的意图或广大人民群众的意愿，而不是统治阶级强加
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2.         主题多以救亡图存为主，具有鲜明的时代特色与现实意义。

在当时内忧外患的时代背景下，科幻小说同其他主流文学作品一样，多是反映中国的社会问题以及对救亡图存的思考。如《猫城记》中反映出来的种种社会现象就是作者对当时中国社会现象的反映与讽刺。在救亡图存的大背景下，科幻小说有进一步表现出与具体时期相关的一些特点。
�1939年出版的科幻小说《和平的梦》就描述了通过某种电波改变人的思维，使交战双方达到和平的故事。该小说反映了在当时中国抗战烽火正烈，世界大战的危险也已经逼近的时代特点。

3.         创作科幻作品的都是当时中国一流的文人，科幻文学也是主流文学的一部分。

在这一时期，倡导科幻，参与科幻创作与翻译的都是老舍，茅盾等等国内一流的文人，科幻文学也没有从主流文学中独立出来，而是作为主流文学的一部分被欣赏和传播。但比较遗憾的是，也正是由于这个特点，使得这一时期的科幻小说多少有些曲高和寡，没有形成广泛的读者群。而
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3.     文革前期

文革前期是指从新中国成立到文革开始的这一段时间。这段时间作家们有了一个稳定的环境，可以放心的从事创作。而科幻也作为一种新的文学形式被很多作家尝试。这段时期涌现出了一批专门充实科幻创作的专职科幻作家，以及大量的原创科幻作品。

郑文光是这段时期最著名的科幻作家之一。1954年，郑文光在《中国少年报》上发表了《从地球到火星》，这是新中国成立以来的第一篇科幻小说。随后郑文光创作过多篇短篇科幻小说，其中1958年发表的《火星建设者》获得了莫斯科世界青年联欢节大奖。《火星建设者》采用了当时
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童恩正是当时另一位非常著名的科幻作家。他是一位专业考古工作者，经常从考古研究中发掘科幻题材。创作出了别具特色的作品。如《古庙奇人》、《雪山魔笛》、《石笋行》等。并且童恩正创作的《古峡迷雾》已经被改编成电影剧本，但因故未能投拍，使中国大陆科幻电影的诞生
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其他这一时期比较著名的作者还有迟书昌、王国忠、鲁克等等。到了六十年代初期，政治环境日益紧张，科幻的创作也无疾而终。这一时期的科幻创作主要有以下特点：

1.         科幻创作为科普服务，读者以少年儿童为主。

当时的中国全面学习苏联体制，苏联文学中科幻文学这个门类是属于科普创作或少儿作品的，于是中国也将科幻视为一种少儿文学。科幻作者的艺术贡献如果要得到承认，则需参加各级科协下属的科普作协，或以儿童文学作者的身份加入中国作协。同时，在当时的计划体制下，一部分
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2.         作品中缺乏矛盾冲突，以科学参观记为主。

作为小说这种艺术形式就不可能离开矛盾冲突，但是当时的科幻作品中普遍缺乏矛盾冲突，这主要有两个方面的原因。一方面是科幻被作为科普来创作，而科普文章主要以介绍科学知识为主，所以很多作家就按照写说明文的方法来写科幻小说，久而久之形成了一种特定的科学参观记的
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科幻作品经常要描写未来，在几十年后，这些阴影面还没有被斗倒斗垮么？共产主义还没有实现么？有这样的顾忌，许多科幻作品不得不去掉情节，写成科学技术参观记的形式。

3.         作品受政治气氛影响较重，大量作品中包含了极左的思想。

在当时极左思潮的影响下，很多作品都感染上了浮夸风的特点，描写了很多不切实际的夸张的景象。如《割掉鼻子的大象》、《共产主义畅想曲》等作品都是在大跃进背景下创作的，故事情节有浓厚的“放卫星”的色彩，体现着当时创作上的尴尬。

另外，郑文光在《谈谈科学幻想小说》中给出了科幻的定义“科学幻想小说就是描写人类在将来如何对自然做斗争的文学样式”。这个定义也明显带有当时的政治色彩。
4.     文革后期

文革后期是指从文革结束后到八十年代中期的一段时期。在这段时期中，文革的错误被全面纠正，科学技术也重新迎来了其应有的地位。伴随着科学的春天的到来，科幻小说也重新繁荣。1976年***发表了十年动乱后期第一篇科幻小说《石油蛋白》，标志着这个时期的开始。

郑文光和童恩正仍然是这一时期非常活跃的科幻作家。1979年郑文光的《飞向人马座》是中国第一部长篇科幻小说，该小说延续了《从地球到火星》的故事框架，但场面更宏大，人物刻画上更细腻，带来的影响也更大。童恩正的科幻小说《珊瑚岛上的死光》也创下了两个纪录：第一篇
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这个时期另一名非常著名的科幻作家是***。***也是以科普作家的角度开始科幻创作的。他的科幻代表作《小灵通漫游未来》写于一九六二年，文革时为躲避造反派的抄查，曾将这部手稿东存西藏，使之幸免于祸。一九七八年正式出版后风行一时，成为当时家长给子女必买的流行图书
改旰笞鞯囊淮慰苹妹缘鞑橹校嗟倍嗟娜顺腥细檬椋ā缎×橥挝蠢础肥亲约阂簧卸恋牡谝徊靠苹眯∷怠！盵1] 虽然***后来转向传记文学创作，并成为其中的大家，但他早期的以科普形式进行的科幻创作的确为他今后的写作奠定了坚实的基础。

还有一位比较有影响的作家是刘兴诗。虽然刘兴诗的作品也以青少年为主要读者群，但他试图跳出科普圈子，在更高的层面上思考人类学与社会学的问题。其代表作《美洲来的哥伦布》讲的是一位苏格兰青年为了证明四千年前印弟安人曾凭独木舟从美洲驶到欧洲，独自一人在无任何现
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香港引起轰动。”

然而到了1983年，反击精神污染的运动开始了。一批坚决反对搞科幻文学的人士借机将科幻文学定性为资产阶级精神污染的重灾区。矛盾焦点是将科幻作品中的”科”视为”伪科学”，进而认为是反辩证法，反马列的因素。在这种压力下，许多作者不得不停止创作，有关出版社撤悄了
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这一时期科幻小说创作的主要特点有：

1.         科幻作品影响巨大，在中国历史上绝无仅有。

当时国内有5个专业科幻报刊杂志：北京的《科幻海洋》、天津的《智慧树》、成都的《科学文艺》、黑龙江的《科学时代》以及黑龙江的《科幻小说报》，被业内人士称为“四刊一报”。这样多的专业科幻报刊，在数量上超过了前苏联和日本，在世界上也是屈指可数的。这些报刊最�
十几万甚至几十万的发行量。单行本科幻小说《小灵通漫游未来》更是发行到了数百万册。科幻小说影响之大不仅在中国历史上绝无仅有，在世界范围内也是少有的。

这一时期的繁荣，主要与当时的社会政治环境有关。经历了10年动乱以后，社会重新认识了科学技术的作用。而被看作科普作品的科幻小说，更是作为宣传科学技术的重要力量，被政府重点支持。另一方面，这一时期的科幻小说也多以宣传科学为主，满足了社会各界迫切渴望思想解放
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2.         作品仍然以科普为主，读者仍然以少儿为主，但一些作家已经开始有益的尝试。

由于十年动乱期间的文化沙漠，这一时期的科幻创作主要是对文革前期的延续。无论是社会上，还是科幻作家内部，都保留着“科幻创作既科普创作，科幻文学既少儿文学”的观点。不过伴随着科幻的繁荣，中国科幻也参与世界的交流，科幻作者开始更多地关注科幻小说作为一种文学
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3.         科幻作品仍然遵循在计划体制下的创作模式，行政干预的色彩非常浓厚。

文革后期改革开放刚刚起步，文化政策远不及现在的宽松。科幻小说作为计划体制下的文学创作的一部分，其发展方向仍然由政府导向，而作者自己的创新与尝试仍然受到一定的约束。这一时期的科幻作品虽然与文革前期相比没有了激进，极左的思想，但喊口号，说套话的现象仍屡见
０耸甏酰滩〉南⒏崭瘴廊怂保�***曾经以此为题材，创作了科幻小说《爱之病》，讲的是爱滋病传入中国，中国医学科学家们发明新药克制了这种绝症。结果这篇小说便遭到权威人士的否定，理由是中国当时还没有发现爱滋病病人，这样写会误导舆论。虽然我们不能
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5.     九十年代以后

九十年代以后是指进入90年代后中国科幻迎来的一个新的发展阶段。这个发展阶段的一个主要特点是以杂志《科幻世界》为主要核心力量与推动力，其开始标志是1990年《奇谈》杂志（由《科学文艺》于1989年改名而来）改名为《科幻世界》。

八十年代末期以后，以前的“四报一刊”被要求自负盈亏。《科幻小说报》发行了九期而夭折，《科幻海洋》和《智慧树》相继停刊，《科学时代》改名为《家庭生活指南》，彻底改变了刊物方向。这样，中国的专业科幻杂志就只剩下《科幻世界》一家。

与此同时，《科幻世界》也开转变刊物方向。以从文艺手法宣传科学为主，转变为一篇纯粹以刊登科幻作品为主的刊物。面向的读者群也以以前的少儿为主，转变为高年级中学生和大学生为主。这些转变为刊物刊登更多形式，更高水平的作品打下基础。也为科幻作者进行进行新形式的
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在对自身进行调整的同时，《科幻世界》杂志也不断对中国科幻的发展方向进行探索。1991年，《科幻世界》杂志成功在成都主办了世界科幻大会年会。这次大会为中国的科幻作者拓宽认识面，提高创作水平起到了非常积极的作用。同时，《科幻世界》杂志在发表科幻小说的同时也坚
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。

到了90年代中后期，《科幻世界》杂志已经积聚了一批优秀的作家，他们彻底跳出少儿文学和科普文学的圈子，以《科幻世界》杂志为基础进行成熟的科幻创作。这批作者也是中国这一时期内科幻作者的代表人物。

河南的机械工程师王晋康是这一时期的代表人物。他的科幻创作从给儿子讲故事开始。1993年王晋康把自己给儿子讲的故事写成《亚当回归》一文，获得的当年《科幻世界》杂志颁发的银河奖，并由此走上了科幻创作之路。王晋康的作品以探讨科学技术的发展对人性和人类社会的冲击
嗍髌肪哂薪细叩乃枷肷疃群拖质狄庖濉Ｗ钥即醋饕岳矗竦�94年到98年所有的银河奖。99年王晋康宣布为了培养年轻作者，推出银河奖的评选，才没有继续刷新这一纪录。

山西娘子关电厂的工程师刘慈欣是另一名重要的代表人物。他与90年代后期开始发表科幻小说，曾于1999年至2003年连续五年获得科幻小说银河奖。刘慈欣的作品因宏伟大气、想像绚丽而获得广泛赞誉。但多数作品中洋溢着技术至上论的极端乐观主义情调，缺乏对社会和人类本身更深
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毕业于四川大学的何宏伟是另一名重要作者。他最初的文章采用自己的真名发表，98年以后改用笔名“何夕”创作。他的作品以深厚的科学功底，细腻的感情描写而著称。其中95年的《本原》曾经引起了读者对概率计算的广泛讨论。

其他这一时期的主要作者还有星河、韩松、潘海天，刘维佳等人。这一时期的主要特点有：

1.         科幻作品跳出了少儿文学的圈子，开始深入讨论科学与人文，科学与社会的关系。

在《科幻世界》杂志和众多作者的努力下，中国科幻创作终于不再局限于以普及科学为目的的创作。而是全方位，多角度的分析科学与人文，科学与社会的关系。比如王晋康的《豹》，描述了一个夹杂了1%猎豹基因的运动员在奥运会上获得胜利，却又兽性发作咬死了自己女友的故事。
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同时，科幻创作面向的读者年龄层次也不再局限于少年儿童。相当多作品都面向有一定阅历和一定社会经验的成年人。比如韩松的《红色海洋》，描述了在一个虚拟世界中各种纷繁复杂的社会关系。其中反映出来的社会现实与问题，没有一定的人生阅历是无法理解的。同时，该文中所
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2.         科幻作家大多是科班出身，科幻作品中也更多地涉及到量子物理，概率论等更高层次的科学知识。

王晋康和刘慈欣是高级工程师，何宏伟毕业于全国重点大学，其他作者也多有本科以上的学历。作者本身科学知识水平的提高带动了科幻作品中蕴含的知识水平的提高。与以前的科幻作品中小学生就能阅读的科学水平层次相比，这一时期的科幻小说必须有大学本科甚至更高的学历才能
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3.         以《科幻世界》为主要创作基地，发表作品以短篇为主。

前面说过，这个时期的鲜明特点是以杂志《科幻世界》为主要核心力量与推动力，所有的创作都是围绕《科幻世界》来进行，而中国科幻的发展方向也在很大程度上受到该杂志的主导。另一方面，由于《科幻世界》作为一本杂志无法发表长篇作品，也导致了这一时期长篇作品非常稀少
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6.     相关问题讨论

科幻小说是关于科学发展的小说吗？

由于政府的宣传导向的作用，科幻小说一度被认为是描述科学发展的小说。而科幻小说的意义也主要被认为是对未来科技发展的预测作用。凡尔纳《环游世界八十天》、《海底两万里》等小说中，对高速列车，潜水艇的准备预见性一直为科幻评论家们津津乐道。

但从上面的分析我们可以看出，无论是哪个时期的科幻小说，都并不关注于技术细节本身，而是着重于描述在这个科技条件下人的行为以及人与人之间的互动。老舍的《猫城记》中，作者并没有探讨猫国存在的可能性以及宇宙飞船制造的技术细节，而着重描述猫国居民的生活状态。而
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会的小说。科幻小说中探讨的问题，也主要是人类学和社会学的问题。只不过科幻小说常常会以科技为背景，创造出一种新的环境，然后把人类置身于这种环境中并描述他们的行为与相互关系。

但必须注意的是，科幻小说作为一种与传统小说不同的艺术形式，其中对科技的描述也是一个不可互缺的因数。在文献[7]对科幻小说读者开展的调查中，“科学内涵因素”是一个与“文学状态因素”并驾齐驱的重要因素。这正是因为这个原因，刘慈欣的很多只是展示未来宏大技术场�
相对缺乏人文思考的小说也能受到读者的欢迎。但必须注意，对科学的描述并不是科幻小说的主要因素。科幻小说在未来科学技术的大背景下，仍然描述的是人和人类社会的问题。

科幻小说探讨的是未来的问题吗？

有一种观点认为，科幻小说描述的未来的场景和故事，分析探讨的无论是科学问题还是社会问题，都是对未来的问题的探讨。但实际上从上面的分析中可以看出，无论是哪个阶段的科幻小说，都表现出极强的时代性特征，科幻小说同它所处的时代社会背景是紧密相关的。比如解放前的
∷抵型从吵龅笔敝泄缁岬闹种直锥撕臀侍猓∷抵械娜宋镆彩窃谘扒缶韧鐾即娴姆椒ā６母锴暗目苹眯∷翟蛎飨员硐殖隼创笤窘逼谌嗣堑募思そ乃枷胗爰笏汲薄Ｍ趺上壬谖南譡4]中指出，文学与社会是互动的，文学创作不可能脱离其所处的社会现实。科幻小说也是
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从另一个角度来看，我们常常可以依据科学的发展趋势来预测未来可能出现的科学技术。但如果要依据现有的社会形态来预测未来社会的形态与人的相互关系则几乎是不可能的。所以，科幻小说中谈到的未来社会，都是将现有的社会形态的人的相互关系放到未来科技的背景下形成的，
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中国的长篇科幻小说应当如何发展？

90年代中国科幻小说进入第四个发展阶段以后，涌现出了大量的优秀科幻短篇作品。但优秀的中篇和长篇作品却相对比较少。科幻创作圈内对这个问题进行过大量讨论。很多人将中国没有长篇小说而美国和欧洲的科幻主要是长篇小说的情况相对比，认为是东西方思维模式不同，所以提
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但从上面的分析我们可以看出，中国科幻小说虽然在发展初期借鉴了苏联和欧美的经验，但在长期的发展过程中主要依靠自身的积累和探索。中国的科幻小说也形成与西方不同的写作形式和流派。如果强行将西方的思维模式加到中国科幻小说上，必将产生矛盾与问题，写出来作品也很
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那么，中国应当怎么样发展自己的长篇科幻小说呢？其实从上面对第四个发展阶段的分析可以看出，中国在该阶段没有长篇小说主要是由于历史原因造成的。由于主导第四个发展阶段的《科幻世界》杂志不能发表长篇小说，所以导致了大批的作者投身于短篇小说的创作，没有涉足长篇
煊颉６壳八孀趴苹檬谐〉闹鸩椒比伲嚼丛蕉嗟某霭嫔炭忌孀阏庖涣煊颍沟玫谒母龇⒄菇锥蔚摹犊苹檬澜纭返ゼＪ浇ソケ淮蚱啤６孀哦琳呷旱慕ソコ墒欤琳呓宦阌诮鼋鲈亩炼唐∷担て∷到嵊泄憷氖谐】占洹？梢栽ぜ辛耸谐〉男枨螅诔霭嫔痰闹С窒拢
的科幻长篇小说一定会很快繁荣起来。
7.     相关工作

文献[1]中详细探讨了中国科幻小说的发展历程，将中国科幻小说的发展分为清朝以前的古代科幻小说，解放前的科幻小说，“文革前的探索时期”，“文革后的科幻高潮”等4个发展阶段。但本文认为，通常被认为的古代科幻小说如《偃师》、《桃花源记》并不符合本文对科幻小说的
蛭蔷弑噶颂喑匀坏奶卣鳌４恿硪环矫胬纯矗庑┬∷党鱿值氖焙蚧姑挥锌蒲У母拍睿簿筒挥Ω糜幸浴翱蒲Щ孟搿蔽〉目苹眯∷担哉庑┬∷挡挥Ω霉槔嗟娇苹眯∷档敝小Ｍ北疚娜衔谖母锝崾蟮慕曛校耸甏耙郧暗目苹眯∷涤刖攀甏院蟮目苹
无论在内容，写作手法还是在与国际接轨的程度上都有很大差异，同时80年代中后期还有一段科幻空白的时间，所以本文把这个阶段又细分为两个阶段，形成了本文的四个发展阶段。
参考文献

[1]    郑军. 科幻文艺史. 科学、科幻世纪, 2002年第5期

[2]    郑军. 中国科幻之路(书稿). 未出版, 1999年12月

[3]    黄伊等. 论科学幻想小说. 科学普及出版社, 1981年5月. 第4页

[4]    王蒙. 文学与社会的互动. 中国大学教学, 2003年第7期

[5]    郑文光. 谈谈科学幻想小说. 读书日报, 1958年

[6]    恩格斯. 自然辩证法. 北京：人民出版社，1971

[7]    吴岩. 科幻小说的读者期待模式. 中国国际科普论坛, 2000

※ 来源:·哈工大紫丁香 bbs.hit.edu.cn·[FROM: 202.118.236.219]

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Tue Aug  2 21:08:17 2005)  说道:

确实有一大部分是从叶永烈给世界科幻博览创刊号写的中国科幻史
里面摘出来的。

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Tue Aug  2 21:11:50 2005)  说道:

原来是何夕呀，最近倒是还写
不过没有什么好看的

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  borlander (borlander)            于  (Tue Aug  2 21:27:23 2005)  说道:

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  borlander (borlander)            于  (Tue Aug  2 21:28:37 2005)  说道:

是吗？最近写的我就不知道了，转型了？

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Tue Aug  2 21:35:23 2005)  说道:

我大致看了一下本原

其实这篇文章恰恰反映了老的科幻作品的科普风格。

当时的那批科幻作者的科学功底都比较差，所以量子力学题材的
科幻小说很少。

估计《本原》是量子力学在中国的科幻小说中第一次出现，所以
才引起了轰动。

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Tue Aug  2 21:37:07 2005)  说道:

写过一个审判日，以平行宇宙为题材写的。
感觉还是在本原的框框里

另外还有一些文章，不赖，但是不能算上佳作。

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  borlander (borlander)            于  (Tue Aug  2 21:41:22 2005)  说道:

何宏伟的文章一般需要研读，里面有个关于概率计算的东东，你可以看看比较有意思，呵呵，当年我还在上初中，当时与班上几个好友争论了好久，后来每个人都回家找概率书看，然后第二天又到学校去争论，所以我对此篇的影响非常之深！现在很多年没有这样的心境与经历了~~~:(

当年看老何的几篇文章看得我很想去读物理系，看老王的《生死平衡》又非常想去读医~~
我想好的科幻作品是应当给予读者这种冲动思维的，但现在很多科幻作品都达不到这点要求了，太软了~~~

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  borlander (borlander)            于  (Tue Aug  2 21:41:46 2005)  说道:

改日借我看看

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Tue Aug  2 21:43:19 2005)  说道:

我倒不认为科幻一定要以硬才好看。
很多硬科幻都是卖弄一些科学知识，结果被挑出了硬伤

你可以看看asimov的作品，以asimov的科学背景，在基地系列里面
基本上没有炫耀什么科学知识。

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  borlander (borlander)            于  (Tue Aug  2 21:46:26 2005)  说道:

硬科幻不是卖弄，而是通过这介绍一种知识，并对这个领域有所展望，以此更多的激发读者求知探索的兴趣，这是硬科幻的使命。
当然有些人没有写硬科幻的底子，非要写硬科幻，这也是各人的问题，而不因归罪与硬科幻本身了

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Tue Aug  2 21:46:34 2005)  说道:

说的就是这样的框框。

确实起到科普以及引发青少年对科学产生兴趣的作用。
其价值所在已经是作品之外的东西了。

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Tue Aug  2 21:47:03 2005)  说道:

baidu吧。
04的sfw，我已经装箱了。

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  borlander (borlander)            于  (Tue Aug  2 21:47:42 2005)  说道:

nod, 真正科幻小说的社会意义在此，文学意义到是其次了

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Tue Aug  2 21:50:15 2005)  说道:

按你的说法，硬科幻还是逃脱不了科普的使命。

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Tue Aug  2 21:51:44 2005)  说道:

ft...这就是科幻小说总被主流文学鄙视的重要原因。

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  borlander (borlander)            于  (Tue Aug  2 21:55:01 2005)  说道:

与科普不一样，更着重的是展望，但这种展望应当有坚实的基础，不然就成了沙砌的塔楼

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  borlander (borlander)            于  (Tue Aug  2 21:55:35 2005)  说道:

何为主流文学？

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Tue Aug  2 22:00:08 2005)  说道:

力图通过科幻作品某个科学领域做展望，很不现实。
别的不说，科幻作者的科学功底就是一个大的问题。

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Tue Aug  2 22:00:40 2005)  说道:

十月，收获...

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  borlander (borlander)            于  (Tue Aug  2 22:02:19 2005)  说道:

功底的问题不是科幻本身的问题，功底差也不应成为科幻本身应当放弃或更改使命的理由

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  borlander (borlander)            于  (Tue Aug  2 22:02:44 2005)  说道:

看这些还不是看老金的~~~

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Tue Aug  2 22:08:58 2005)  说道:

你太注重科幻的“科”了.

科幻首先应该是幻想文学，然后才应该考虑是否建基在一定的科学背景上

看看安德系列，唯一能套上科学的那个安赛波什么的超距通信的东西，
作者丝毫不提其科学原理，完全是想当然的确定其存在。
而整个安德系列却是完全建基在这个想当然的不知所以的安塞波上展开故事的。

但是看过的人，都拍手称道，很少有谁非议其科学价值，因为这个故事
打开了想象的空间，让人有很好的阅读体验。

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  borlander (borlander)            于  (Tue Aug  2 22:11:36 2005)  说道:

如果这样说，那我觉得那么小日本的《机器猫》是不可不看的科幻一流巨著~~~

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Tue Aug  2 22:16:51 2005)  说道:

你的这种讽刺也是太在意“科”的表现。
harry potter算“科”幻吗？但是拿了所谓的科幻大奖-星云奖
原因就是这是一部很好的幻想文学作品。

所以现在的宣传科幻应该以幻想文学为出发点，而不是再一味的强调
其科学性，科普性了。

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  borlander (borlander)            于  (Tue Aug  2 22:21:34 2005)  说道:

科幻历来就有两个方向，一个硬一个软，这两个方面本来应当是没什么差异的，
但我觉得科幻科幻还是硬点比较好，要写软的完全可以写玄幻小说啊，不知道黄易的《寻秦记》算不算是科幻作品，再或周星星的一些什么回到过去又跑到未来的搞笑片是不是也可以算是科幻电影了~~

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Tue Aug  2 22:27:30 2005)  说道:

no...no...no...
科幻完全是一个舞台

在这个舞台上可以针砭时弊，也可以关注人类的未来，
，关注社会伦理，更可以给历史一个另外的面目，诸如
此类，在传统文学可以讨论不能讨论或者不方便讨论的
放到科幻这个大舞台上，都是可以讨论的。

你读很多好的科幻作品，会发现其中有很深刻的思想性。
同样的幻想，同样是文字，思想力却是大大的不同。

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  borlander (borlander)            于  (Tue Aug  2 22:31:59 2005)  说道:

要讨论这些东西完全可以用一个非科幻的形式进行，幻想或写作中的想象不能算做是科幻，既然是科幻，就必须有科的东西。
现在的某些作品偏离了这个规道，那么它称之为幻想文学或许对科幻文学更合适。
就如同什么“工业大学”里面什么文史财经的学科都有一样，发展到现在，还称之为“工业大学”之不过是一种历史的惯性，其实改称“综合性大学”也没什么不可以，反倒还更贴切

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Tue Aug  2 22:35:18 2005)  说道:

你去翻翻现在被称作科幻经典的作品吧
我想至少有70%左右不具备科学内核，不属于你说的硬科幻范畴。

而且我认为好的科幻作者不是有坚实的科学基础，而是
会使巧劲，能够很好的运用科学素材。

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  borlander (borlander)            于  (Wed Aug  3 07:51:37 2005)  说道:

科幻是科普+幻想, 不具有科学内核的文章只能称之为幻想文学, 如果失去了科普的功效这样的文章不能称之为真正的科幻, 而现在称它们为科幻很多时候是出于一种历史的惯性,这点与我前面举的"工业大学"与"综合大学"的例子类似.

科幻应当有比较清晰而相对严格一点的界定, 不应当认为只要一篇文章用一些未来的语气写就能算是科幻. 如果按这样说, 只要金庸把它文章中的刀、剑都换成激光刀、离子剑，琼瑶把它的书中的人物谈情说爱的背影都写成某某人坐时光机回到某某年代与某某XX，那么这些都成为科幻
庀匀皇强尚Φ膥~

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Wed Aug  3 10:21:25 2005)  说道:

科幻=科普+幻想？

这个定义显然是你的一厢情愿，没有事实依据。
当然，这也是70年代末和80年代初国内对科幻的定义。

如果单纯解读科幻这两个字，最直接的想法是科学+幻想。
但是科幻届从来没有一个人通过对作品的科学性度量来界
定是否属于科幻作品。

如果要用一个作品的科学内容的含量来做判定，无疑提高了
科幻写作的门槛。很多科学知识扎实的人，不具备很好的
讲故事的能力，同样很多善于讲故事的人，又不具备科学知识。
这样的结果只能导致大多数科幻作品都是一些没有趣味的干瘪
的科普说教。

国内关于硬科幻的讨论也不少，摘录一段韩松的话给你：
“如今的一些人对硬科幻有一种近乎病态的兴趣，对工程技术细节、对物质世界的一面过于津津乐道，超越了对人生的关怀，使不少硬科幻中透着一种一眼便能看透的浅薄。”

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  borlander (borlander)            于  (Wed Aug  3 10:42:21 2005)  说道:

作品的人文观怀有很多种形式，不一定也不是必须通过科幻小说的形式展现，科幻小说应当具有与一般文学相异之处，这种独特之处正是其具有的一定科学性。

对于韩松的这段话不敢苟同~~~

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Wed Aug  3 10:51:46 2005)  说道:

你看来就是传说中的死硬派呀。
韩松提到的人文关怀只是一个方面，这段话的重点就是对于科幻作品的
创作不应该过分偏执于其内在的科学性。

还是那句话，好的作者如果能驾驭科学命题，尽可以大段的讲述（例如：阿西莫夫在他
的一部关于平行世界的小说中，有大段的月球生活的描写，这样的知识绝对不是一个
具备普通科学知识的作者所能具备的）

如果没有良好的科学素养，完全可以巧妙地运用科学知识，借力使力，避开大段的技术细节，而着重于故事的展开。（例如：比约德在安德系列，泰德蒋在一部关于超人类的作品）

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  borlander (borlander)            于  (Wed Aug  3 10:57:50 2005)  说道:

我并没说必须要采用哪种手段，只是说各种手段应当有其与自身相适应的名称，
同样是表现一个主题，
你可以以唱歌的方式，也可以以诗朗诵的方式，
比如一首词，
你要是歌唱的好，你可以把它唱出来，
你要是普通话说得好，你可以把它朗诵出来，
这种形式可以随便你采用，
只不过你用喝歌的形式的话就不能称之为朗诵，
当然，你如果硬要以一种“说唱歌手”的形式把它们全包括起来，也没什么不可以

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Wed Aug  3 11:01:50 2005)  说道:

你的硬伤就在于对科幻=科普+幻想的定义上了。
这样的提法本身就是很偏颇的表现，你的这个定义
在科幻届是无论如何不能被接受的。

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Wed Aug  3 11:08:49 2005)  说道:

你看看我转的那篇文章，其中对于武侠小说的描述很有意思。
被你捧到天上去的不懂武功的金大侠，已成武侠小说的大师了。
哈哈

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  borlander (borlander)            于  (Wed Aug  3 11:10:30 2005)  说道:

所谓能不能接受只是各人的看法而以，这所谓的科幻界也只是一部份人的看法，而这部份人的看法也不见得就是合理的。
科幻科幻，按英文原译就是科学幻想，科学这个东东无论如何都是不可丢去的

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  borlander (borlander)            于  (Wed Aug  3 11:11:15 2005)  说道:

所以，他那个只能是武侠幻想文学，而不是科幻

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Wed Aug  3 11:17:52 2005)  说道:

你大可以翻看世界科幻大会的论文集
不管是软科幻还是硬科幻作者都没有这样的定义。
如果能找到科普+幻想这样的定义，实在是很cool的事情。
科普只不过是在中国特定的历史时期的一项使命之一而以，
甚至可以不客气地说恰恰在当时的条件下利用了科普，才得以生存发展。

你不能把科幻曾经承载的某个东西，当作科幻的定义，并作为科幻的全部。
这样难道不是偏颇吗？

另外，如果你的定义不能为你所定义的领域接受，你还要做大篇幅的讨论的话。
你的讨论本身就是一种科幻了。你大可以虚构出一个世界，这个世界接受了
你的科普+幻想的定义...然后...

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Wed Aug  3 11:20:19 2005)  说道:

ft....你看看原文的讨论好不？我没说是科幻。

金庸不懂武功，写武侠小说，成为武侠小说大师
肥波不懂科学，就不能写科幻小说，不能成为科幻小说大师？？

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  borlander (borlander)            于  (Wed Aug  3 11:45:33 2005)  说道:

这玩意本来就没有一个定义的标准，大家都是在寻求一种更合理的解释，幻想文学与科幻文学是有差别的，而且我还认为这种差别是本质的

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Wed Aug  3 11:49:35 2005)  说道:

科幻小说是幻想文学的一个子集而已,你干吗愣要让他们划清界限?

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  borlander (borlander)            于  (Wed Aug  3 11:49:52 2005)  说道:

ft..发现现在你有点偏离规道了。
没有科学性的文章之能称之为幻想小说，这是我的观点，幻想不等于科幻。
金庸写的那么武功招式，效果都是子虚无有的，这是幻想，难道可以是科幻。
粱羽生当看的《幻剑灵旗》更神，如果按你的标准，是很不错的科幻小说了。

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  borlander (borlander)            于  (Wed Aug  3 11:51:08 2005)  说道:

ft..照这样说那就没啥了，二叉树还是图中的一种叫，干吗要单独列出来讨论呢？

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Wed Aug  3 11:53:56 2005)  说道:

我是说让你看看那篇文章.
郑军对科幻文艺史很有研究,文章里面的很多观点都很有教益.

你说的科学性在科幻小说里面是要加以区分的.科幻小说中的
科学终归要为故事服务,你不能为了介绍科学而本末倒置.

如果我谈到克隆人,而不谈克隆的技术细节,仅仅从伦理角度来讨论是否
算是科幻小说?

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Wed Aug  3 11:54:52 2005)  说道:

你不能把特点当作界限呀？

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  borlander (borlander)            于  (Wed Aug  3 12:01:33 2005)  说道:

ft...我现在发觉我们俩像《笑傲江湖》中的华山派，争论应当重剑还是重气~~ft...

你可以找王晋康的《星期日病毒》来看看，或者是星河当年的银河奖《决斗在网络》，看看这些与琼瑶姐姐的东东有什么好大分别，当然，故事发生的时代变了。

按你的逻辑，我完全可以认为金庸的武侠小说也是科幻，他里面描述的易肋经，什么真气运行十二周天，其实完全可以看着是对中医人体经络学，或者就说是生命医学上的一些猜想，然后，他还非常详细，并运用高超的文笔描述了这些猜想成为现实之后对人与人之间，人与社会之前产
跋臁２欧⑿辛吭亩亮可侠纯矗鸫笙赖目苹眯∷挡攀鞘澜缟戏⑾至孔畲蟆⒃亩亮孔畲蟮目苹眯∷担翟谑强苹镁藿硚

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  borlander (borlander)            于  (Wed Aug  3 12:03:07 2005)  说道:

不混为一谈，就必须要有个界定，有界定才有区分，才能不混为一谈。那么这种界定与区分当然只能由特点来担当，以特点作界限，这是历史的自然的选择

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Wed Aug  3 12:07:56 2005)  说道:

你大错特错了。

我是认为软硬应该兼收并蓄，并不是站在一味强调科学性的对立面。
就像我看金羊毛和看银河系漫游指南都很爽一样。

我关注的是故事本身，而不是有多少科学性以及科学原理讲得是否透彻明白。

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  borlander (borlander)            于  (Wed Aug  3 12:09:56 2005)  说道:

你只在乎一个故事的故事情节本身，当然不用管这个故事当归为哪一类，那没必要在这里扯什么软硬，只要好看就行了呗~~~~

我更观注一组故事的故事情节，为了方便管理，于是要分类~~

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  grace (革命人永远是年轻 - 未知 ) 于  (Wed Aug  3 12:10:24 2005)  说道:

哈哈哈哈

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Wed Aug  3 12:13:40 2005)  说道:

这恐怕又是你的一厢情愿了。
不要忘了，科幻小说终究是一种文学形式。
你想将科学的严格的划分移植到文学领域，这种尝试是否太可笑了？

将科学和幻想结合起来本身就有很多模糊的东西，本来孰多孰少都
无可厚非，但是你硬要画出明显的界限，实在是有违文学创作的精神。

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  borlander (borlander)            于  (Wed Aug  3 12:35:00 2005)  说道:

划分不是只存在科学上的，文学上也有划分，武侠、言情就是一种划分，把武侠言情混为一谈才可笑

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Wed Aug  3 12:41:59 2005)  说道:

我是说严格的划分，你又断章取义。

文学上本就没有你要求的严格的划分，往往是基于主要元素来大致划分的。

文学创作的自由度很大，只要你有能力，完全可以武侠、言情、科幻各种
元素杂糅在一起进行创作。

你可以看一下《城邦暴力团》的节选，你能看出那是武侠小说吗？

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  borlander (borlander)            于  (Wed Aug  3 12:45:24 2005)  说道:

本来也没有说要完全严格的划分啊。只不过说硬的东西多一点，则称之为科幻，软的多一点则称之为幻想小说更恰当，这本来就是类同于文学上的划分原则进行的啊

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  Lerry (李渊·梦回唐朝)           于  (Wed Aug  3 13:13:39 2005)  说道:

扁他就行了，不需要解释

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  cliff (狗皮膏药)                 于  (Wed Aug  3 15:19:19 2005)  说道:

肥波现在太壮，打不过他

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  Lerry (李渊·梦回唐朝)           于  (Wed Aug  3 15:22:18 2005)  说道:

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