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发信人: sibyl (庵主), 信区: Single
标  题: 感受快乐
发信站: 哈工大紫丁香 (Wed Jun  2 12:12:31 2004), 转信

                        感受快乐
                             --关于儿童文学

    民主、自由、平等、博爱，当穷人与富人的平等成为一种宣扬，成人与儿童的平等，资产阶级中诞生了儿童文学。文艺复兴从对"人"的肯定，到对人类童年的确认，资产阶级发现了童年的秘密，中产阶级的独立壮大，对人类童年的解构与重建，儿童文学的激情、想象与好奇重新唤起遥远的记忆，讲述诗一样的故事。自从17世纪末法国作家贝洛尔以《鹅妈妈的故事》宣告了儿童文学作为精神生命的独特存在，安徒生又以一系列天才作品使之灿烂地独立于其他文学之外。而今，对于儿童文学的关注不仅是一个国家文学发展的标志之一，更是一个国家文明程度的重要标志。

    儿童文学是专门为儿童写的文学，但并不包括那些不是专门为儿童写的，却适合儿童阅读的文学。儿童文学以儿童为主体，但不都是写儿童的故事，写儿童形象故事的也不一定是儿童文学。这是因为有童年的形象不代表有童年，作为写作者的成年人在不知不觉中远离了自己的童年，作者能看到童年，却不自觉地用成年的声音掩盖了童年，童年形象通过矫正后出现，离开了童年的真实，走上了说教的道路。虽然绝大多数儿童文学中的主人公是儿童，也有主要人物是成年人的，如获纽伯瑞文学奖银奖的《桥下一家人》、理查德·佩克的《背井离乡的365天》。

    儿童文学要体现快乐原则，笑的意义和精神，轻松的生活态度和性格，体现生存的力量和生活的哲学。童年是成人的远古时期，阅读的快乐和游戏的放纵，在人口、竞争和压力的挑战下迅速消失，文学的价值在于再现生活中被忽略的细节和原件，儿童文学的价值也在于此。儿童文学对于生活细节的想象，以文学的情调和散文的手法表达，这样的想象才是超凡的想象。儿童文学虽然重视成长的意义，但这并不能说是文学中的教育性，儿童文学不等同于教育。有一定阅历的作家要使儿童在阅读中获得一些有益的东西，其选择的写作手法和写作方式就是有趣。童年的兴趣是成年人所不能理解的，如桑贝的《小淘气尼古拉》、玛丽亚·格里珀的《艾尔韦斯的秘密》、诺索夫的《马列耶夫在学校和家里》等等，童年无谓的琐碎充满了意义，当用有趣笼罩一切，儿童文学的美学价值就此显现。童年的生活从本质而言是有趣的，但我们不能在个别普通的儿童身上看到儿童文学中的形象，因为对生活的再现本质上还是属于写作者的创造。儿童文学中也有成长，成长的真实只有进入了儿童的生活才是真正的真实，童年真实的生命、声音、行为，被克服和纠正的行为必须真实，这样的成长才可信。

    童年的秘密。游戏的无谓、想象的驰骋、琐碎的关注都是童年的秘密，童年的很多错误都来自于童年的秘密，成长紧接于这些无谓的秘密之后。德国作家米歇尔《去圣库鲁斯的遥远之路》讲述了赫尔曼的故事，赫尔曼必须把一个重要的秘密消息送到一个叫圣库鲁斯的城里去。当他力尽千辛万苦，抵达圣库鲁斯时，却发现整个城是空的。也许我们每个人都去过空成，有时还不止一次，往返是成长的过程。童年的秘密也是成长的秘密。Ludwig Bemelmans的《玛德琳》里的孩子们的心思和向往，也许在我们每个人的童年都有，只是有人遗忘，有人将之重现。童年的秘密，幼稚而智慧，因为有趣而充满激情。

    母爱。和任何文学一样，母爱也是儿童文学的一个永恒的母题，然而以什么样的方式表达，以什么样的方式叙述，这就是儿童文学区别于其他文学的绝妙之处。《逃家小兔》、《猜猜我有多爱你》以平常的语言和图画表达了超越年龄的母爱，"我爱你，从这里一直到月亮，""我爱你，从这里一直到月亮，再……绕回来。"无论我们逃往何方，母亲永远亦步亦趋地在你身旁。母爱在不断的循环往复中显示伟大，"我永远爱你，永远疼你，在妈妈的心里，你是我永远的宝贝……"，我们渐渐张大，母亲渐渐衰老，然而母爱却永远年轻。

    死亡。生命的开始与结束，生活中死亡确确实实地存在着。死亡是什么？当死亡以别样的方式阐述，当死亡让孩子慢慢地接受，死亡本身的恐惧、残酷与冷漠便消解于某种了然与平和。《爷爷没有穿西装》，爷爷被藏起来就永远都不回来了，想念的时候，心口会有一个很大的洞。当时间轻轻滑过，想念成为一种快乐的回忆；当难过渐渐淡去，留下的是对死亡的理解。麦克唐纳的《北风的背后》描述了一个孩子眼中的生存与死亡，真实与幻想。北风的背后在哪里？北风的背后是什么样？小钻石知道北风的背后"没有风，太阳也消失得无影无踪，不过不要紧，仍然有充足的光……"，小钻石在北风的背后睡着了……

    读图时代。"读图时代"越来越成为一个时尚的代名词，几米、朱德庸等等的名字把读图打造成了时代的先锋，然而我们真正的读图时代早在十六世纪就已经开始，与读字相比，读图是儿童的本位，相应的，图画书也是儿童文学的本位。图画是否就是浅薄？文字是否就是深刻？在图画面前一切的浅薄都会显现，孩子的智慧就在于，他们能看出成年人看不出的东西。任何生动的描写都无法与生动的图画相比拟，将抽象的文字具化为视觉感知，其本身就需要丰富的想象和对童年生活细节的敏锐观察与记录。成人的读图有别于儿童的读图在于成熟的锈迹斑斑，在于变得凶恶起来的眼神，在于远离了天真与纯粹。很少的文字，很多的图，你能看到什么？

    浪漫。鲁迅说叶圣陶先生的《稻草人》开创了中国儿童文学现实主义的道路，然而童话是否是现实主义？儿童文学是否也需要有主义？儿童文学的特点是浪漫，即使是当下的关怀也可以用诗一样的文字表达。儿童文学就是好玩，童年的快乐经验对人生和生命的成长具有意义，充满想象、幽默的浪漫精神给儿童文学带来生机。面对现实的黑暗，儿童文学的浪漫不是以欺骗、虚假或者回避形式出现，做人的过程中，得到的快乐不尽相同。以色列作家尤里·奥莱夫的《鸟雀街上的孤岛》，同样以二战为体裁，却没有阴冷的枪声，没有血腥的场面，一个孩子的孤岛生活紧张而充满快感，一个孩子的思维简单而富有诗意。美国作家芭芭拉·库尼毕生最得意的作品《花婆婆》的第三件事；《北风的背后》鲜花盛开，把贫穷、苦难和死亡写得如此诗意；安徒生的《荷马墓上的玫瑰》夜莺、玫瑰的爱情，都是浪漫笼罩下的儿童文学。然而，儿童文学中的浪漫不能仅仅理解为诗意，从明亮的角度进入描绘黑暗、艰苦生活下的人的力量，奋斗的过程，对于一个弱小本身就是浪漫，是一种乐观而眩目的力量。

    童话般地模糊，童话般地飞翔，童话般地回忆。儿童文学在解构中重建，在重建中颠覆，但是，爱、有趣、成长、生活依然是永恒的主题。儿童文学不需要说教，只是展现，以儿童的方式展现。


附录：

《窗边的小豆豆》[日]黑柳彻子 赵玉皎 译  南海出版公司  
《爱心树》[美]谢尔·希尔弗斯坦 傅惟慈 译  南海出版公司  
《失落的一角》[美]谢尔·希尔弗斯坦 陈明俊 译  南海出版公司  
《绿山墙的安妮》[加拿大]露西·莫德·蒙哥玛利 杨利译  中国工人出版社 
《犟龟》《奥菲利亚的影子剧院》[德]米切尔·恩德  二十一世纪出版社
《寻找巴拿马》[德]雅诺什  春风文艺出版社
《时代广场的蟋蟀》[美]乔治·塞尔登  中国少年儿童出版社
《女巫》[英] 罗尔德·达尔  明天出版社
《大象舅舅》阿诺·罗北儿 杨茂秀 译  远流
《夏洛的网》E·B·怀特 任溶溶 译  上海译文出版社
《每个孩子都应该做的101件事》［美］AleciaT.Devantia.  陕西师范大学出版社
《万花筒》


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                            将光光进行到底



      


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