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标 题: 我们深受影响的苏联红色影片 (转载)
发信站: 哈工大紫丁香 (2002年07月15日12:21:09 星期一), 站内信件
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http://ent.sina.com.cn 2001年06月28日10:57 新浪娱乐
十月革命一声炮响，给我们送来了马克思主义。同时也给我们送来了红色电影。
七十年代以前出生的人也许不会忘记瓦西里的这句著名台词：“面包会有的。”这是
那个非常时期仅存的希冀，因此人们记住了瓦西里，记住了 列宁在十月 等一系列
苏联的红色电影。人们浸染其中，从中找到了理想，看到了希望，也发现了爱情。“
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脱胎于旧俄国的苏联电影，有深厚的文艺复兴基础，不可能仅仅成为 现政治
的工具，这也是其有别于我国文革期间仅存8个样榜戏的根本原因。旧俄国电影深受丹
麦电影的影响，有时直接采用了北欧影片公司的题材， 现人们共同的生活和发现。
旧俄国电影的另一趋向是 现本国的传统和文化。这些影片大都取材于俄国的历史和
普希金、果戈里、托尔斯泰、陀思妥也 斯基、莱蒙托 等人最著名的作品。
苏联成立后，红色电影题材应运而生，成为苏联电影的主旋律。有意思的是，这
段时期的电影为社会主义和资本主义两大阵营均提供了营养。社会主义国家看到的是
红色电影的内容，成千上丌的人们从电影中得到了鼓舞，激 了精神；资本主义国家
却从这些红色电影的 现手法中找到了新鲜的电影理论。
初创时期的红色电影分为两条轨迹：一是维尔托 所提倡的“电影眼睛”理论。
主张苹用“实况拍摄”的方法，即以纪录片的方式再现红色故事，这就有了为中国人
民所熟悉的 列宁在十月 、 列宁在1918 、 苏维埃国家 等影片。二是以“蒙
太奇”理论的倡导者爱森斯坦为代 的电影实践。 主张用电影语言来诠注 所理解
的红色电影。继 战舰波将金号 由于“具有一般影片所不具备的完美性”而获得极
大的成功后， 总路线 更是成为爱森斯坦的里程碑。
从这部影片 始，除了完美的蒙太奇和腹图及强烈的“杂耍”镜头之外，爱森斯
坦还显示 比以前更加注重造型，如对主题的反复 现、形式的变化、形象的对位法
及广泛隐喻的对位法等。此片奠定了爱森斯坦电影艺术大师的地位，这也是 苏
联前往好莱坞的垫脚石。
从此，苏联的红色电影就试图在政治主题诠释，以及生活和人性再现两条路中间
寻找平衡和契合点，这也是苏联电影工作者的努力方向。1933年摄制的 乌克兰 用
一种简洁生动的手法，叙述了一个家庭在战争和革命中的生活。直接的叙事方式和细
腻的心理描写使这部影片成为一部属于人道化潮流的影片，被苏联定义为优秀影片的
共同特征。
同样优秀的 夏伯阳 获得了巨大的声誉，它并不图解政治，生造一个革命家的
形象；而是通过多方面的 现，创造了一个活生生的现代英雄的典型，从它的主人公
身上散发出一种真实的人的热情。 夏伯阳 的成功，促使苏联的电影工作者又相继
创作了 马克辛 三部曲、高尔基的 童年 、 在人间 、 我的大学 三部曲等
等，从 乡村女教师 一直沿续到 米丘林 、 莫斯科不相信眼泪 。就是在 在
莫斯科城下大败德军 、 乌克兰保卫战 、 易北河会师 、 斯大林格勒保卫战
、 伟大的转折 、 攻克柏林 等最能 现红色电影主题的战争题材影片中，也
充分 现了布尔什维克个人生活和情感内容。影片 丹娘 由于政治主题和人性再现
的完美结合，更是影响了苏联和我国的整整一代人。
在我们看来，苏联的红色电影就象50年代耳熟能详的歌曲 莫斯科郊外的晚上
所 达的那样，莫斯科象征政治、革命；郊外的晚上却是人性、温馨与浪漫。苏联红
色电影的这种努力对我国红色电影的影响也是不言而喻的，“革命的英雄主义和革命
的浪漫主义相结合”理所当然地成了我国红色电影的座右铭。(大可)
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